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11/10/2009 踏过下雪的北京或许应该说，你，错过下雪的北京？可是那句歌词，大概是你最初打动我的地方。 你在第一场雪之后而来，在第二场雪之前离开，当我们在温暖如春的首体用合唱弥补你哽咽的失声时，你和未见的雪，在北京有了交集。 虽然我仍旧怀念一年前温馨的北展，我们像围坐在火炉旁听大人讲故事的孩子一样听你唱歌，但是当大屏幕上打出你终于来到北京首都体育馆，这个有点儿奇怪的连体称谓终于令我心头一热。 一年的巡演接近尾声，又是一年前你在大陆的起点的故地重游，百感交集泪水长流，连续几首歌的小小失态让你感到不好意思，却满足了我身为歌迷的小小虚荣心。 我们啊，在这个会下雪的地方等你，记得你说的，你答应我们会回来。
旅行的意义录像：http://www.rayfile.com/zh-cn/files/d293a882-cd9d-11de-b175-0014221b798a/ 10/8/2009 俺不摩登-.-这是俺站了八个小时得出的结论。 昨儿临时起意，第一次去朝阳公园- -，第一次去音乐节。长途跋涉之后依旧意兴盎然，谁知到考验这才开始。提前一小时入场，没经验没准备，在草坪上茫然地发现连张旧报纸都没带（保安都是有椅子坐的T.T）。那时已经感觉到凉意，不过因为太阳时不时会出来，还比较乐观……1点开演的时候人还不多，草坪离舞台又太远，很没气氛，我就跑台下内场去了。其实我对7号的阵容——the ghost spardac、the reason、dh & chinese hellcats、花伦、美好药店、痛苦的信仰、王勇——根本没概念，只听说过花伦、痛苦的信仰、王勇（但是听说过跟听过有很大区别- -），所以基本上是凑热闹去了，为了感受一下儿气氛。 上台下看的歌迷据我观察一般是有自己喜欢的乐队就过来，一结束就撤，再开始再来一拨儿。结果我就傻了吧唧一直站那儿看，军训都没站过那么长时间……不过这么一来我深刻认识到一个“真理”，真是什么乐队都有人爱哪……我说的就是那个听得我想死的the reason！他们的歌迷在底下high的时候我是不敢公然取笑，不过并不妨碍我“热笑”，我第一次觉得时下那句恶俗的流行语有了用武之地：他们唱的不是歌儿，是寂寞。四天来饱受“摧残”的保安们耳朵里塞着棉花，可是那位主唱一开腔儿，还是把背对舞台的他们震（雷）得频频回头加窃窃私语，我特想跟他们握手。那不是唱歌，是狮吼，而且任谁都能吼得出来。想像一下儿，医生给你看嗓子，把一支压板儿伸进你嘴里压你的舌头让你发“啊”，压得太厉害的话会引起你的恶心，你就不由自主地发出干呕的声音。试一试，就是那个声音。从头到尾我一个字儿没听懂，就听见吼声，外加他扭来扭去跳来跳去的肢体表演，其间还脚下拌蒜摔倒在地一次，着实跟看耍猴没什么区别（不好意思，这是我的真实感受）。 the ghost spardac是第一个上场的，相当于暖场了，介于金属和朋克之间，当时没觉得怎样，可是他们之后上场的是the reason，对比之下方知可贵……比较惊艳的是dh & chinese hellcats，其实之前看见他们的穿着打扮我的心就凉了一半儿，怎么看都是爵士乐……我很不喜欢的风格- -。我是不知道，凭感觉似乎有翻唱？不然歌曲也太够味儿了- -。不过表演很不错，差不多是我看的最投入的一个了。美中不足的是女主唱和乐手的互动仅止于左手边儿，右手边儿好可怜……花伦是后摇，纯演奏，可惜没有打动我…… 美好药店很乐，可他们上场的时候刚好我到了第一个极点，当时已经站了五个小时，腿脚受不了了，外加饥寒交迫，萌生退役。最终我放弃了死守的第一排，在主唱把冼星海说成洗星海（过后我发现这应该是他的风格，但当时是在被雷到了- -）后挤出人群奔向买吃的的地方- -。找了一圈儿发现没有热饮！后来抱着一碗咖喱饭取暖（后悔没要方便面，有热汤啊！），借用人家的微波炉把矿泉水热温了。稍微暖和了点儿我才回去继续看的。 舞台两边儿的大屏幕一直是亮点，我是说下面滚动的现场短信留言，看它们真是一种乐趣。靠谱的不靠谱的，笑死我了。有和爱人说肉麻话的，有向现场的陌生人示爱的，当然也有讨论表演相关的，或夸或损，不知道舞台上的人要是看见那些即时评价会做何感想。还有报告中网消息的，彭帅2-0莎娃……从下午我就看见有留言提到一个叫高虎的，直到傍晚才知道原来是痛仰主唱- -。其实我觉得7号整体气氛一般，痛仰算是高潮了。我也觉得他们的音乐比较掷地有声，可惜还是没抓住我的心。有首歌儿送给只要有活动就会出现的站岗的人们，然后台上唱“哪里有压迫”，台下和“哪里就有反抗”，台上问远处的人们为什么不走近（天一黑内场就限制进场了），台下喊他们不让我们进去，那个时刻比较震撼，非常时期还能唱这歌儿，泪流满面啊…… 压轴是王勇的民乐摇滚，我是很想听完的，可第二个极点没扛住，所以8点半就提前撤了（看有人还穿夏装短打扮，不知道那些黑丝mm怎么熬的……）。难得赶回摩登结果吃不消，今儿腿这个疼啊，不过没感冒也算奇迹了。
9/19/2009 老友记去年十一，我曾经试图去传说中的mao看一场演出，结果很失败。当时发生了什么事儿来着，管得挺严的好像取消了一些演出什么的，mao似乎也受到影响？反正本来看上去就很阴森恐怖的大门儿不能开，我和小表都是头一次去，到得早还没什么人，被从门儿里钻出来的人带进边儿上什么烤鸭店（如今好像已经关了），好像是从旁门进去。这么诡异，把战战兢兢的我俩给吓退了……将近一年后的昨晚，我又一个人去了，骑车老远就看见门口好多人，我就放心了，这次说什么也得进去瞧瞧- -。 小小的场地，进去得早果然好，我第一次站第一排，虽然很偏吧。剩下就是等了，一个小时我就靠着栏杆儿站着睡……拜感冒药所赐，眼皮都睁不开，心说完了今儿看不好了。也不知道怎么熬过去的，终于有人上台了，我真是强打精神。我好像就站在一个音箱什么的前面，可就那么巨大的声音还是挡不住我两眼放空……（不过音响效果好像没星光好，没有那种心脏被共振地好像要跳出胸膛的难受感。） 暖场的dish的第一首歌我完全在适应听觉，微微张开嘴免得自己聋了，然后和睡意斗争。第二首开始觉得这个乐队挺好听的啊，而且看上去有点儿紧张，倒挺可爱的。我花了很长时间琢磨那个主唱为什么这么眼熟，最后也没想出来他像谁……不知不觉我开始有精神了…… 我是没有熊“裸看”汪峰演出的精神，总还是要做点儿准备的，所以之前特意听了听以前没听过的旅行团，可是觉得不太适合我，主要是唱腔。也可能是我当时一边儿听一边儿在做沉闷又费脑子的事儿，老觉得为什么他就不能唱痛快点儿……可是现场就完全不同了，要不是我对听过的歌有印象，估计会以为有两个旅行团- -。summer holiday现场版太好听了！他们是活动开了的dish，一点儿不拘谨，尤其那个貌似张震岳动作像罗大佑的键盘太欢乐了。（话说现在的乐队小青年儿一个赛一个瘦啊，小身板儿跟他们手里薄薄的电吉他似的……） 上半场结束以后好像走了一点儿人，反正我周围的站局发生了一点儿变化，总之没有刚才那么舒服，所以下半场我干脆钻进栏杆儿了……空间大果然比较爽，虽然还是偏。“内个”，一紧张就“内个”的彭坦真的是湖北人吗？为什么一嘴京片子……亲切哪。彭坦真爱笑啊，边唱边笑，当然不是笑场那种，就是觉得他由衷爱笑……挺孩子气的，很可爱。歌迷也特逗，经常冒出不着四六的话，笑死。感觉上半场特有范儿，下半场更平民，这种搭配还挺赞的。那什么，他唱完等待说话的时候我就预感到要唱南方了，我惟独就想录这首的，可还是毫无预警地没赶上，谁让这歌没前奏呢……所以我就从第二段儿开始录的，而且为了不让自己的声音干扰，都只动嘴不出声地跟唱，眼含热泪- -。没想到悲剧了，回家洗漱完毕躺床上看照片儿，批量删拍得不清楚的，结果就手欠地把那段儿录像给删了！等我反应过来已经晚了5555…… 第一次印象果然比较深吧，开场我两眼放空的时候脑子里莫名冒出的都是第一次去星光的画面，好像过了几个月以后才觉得看过lacrimosa好像做梦一样。第一次去mao，相当完美（好喜欢>.<），想必以后我也会有机会在别的场合不可思议地想起昨晚吧。 7/13/2009 放肆爱逃离最令人痛恨的西直门地铁站，发现和前一晚一样，天空又下起雨，闷热却丝毫未减。出租车司机问首体有什么演出，我告诉他五月天，他问是中国的吗，我说是啊台湾的，他说跟齐秦一样来大陆骗钱的吧……- -||到了以后，推开车门儿，两个女生好像在等人的样子，一脸期待地看着从车里钻出来的人，大概让她们失望了- -。从旁走过时却听见其中一人说，我见过这……我心里一惊，进而想到大概是说我的T恤吧- -。果然，在门口无头苍蝇似的找熊的时候遇见一些女生的目光，焦点当然都是衣服而不是人- -。熊过于激动6点就到了，买了一堆荧光棒之类的东西，部分露在黄色挎包外，这形象引得不少歌迷把她当成小贩，过来问价钱- -。 进去的时候看见两个女生在收彩色纸飞机，装了一箱子，好像是不允许带进去。想起之前听说是歌迷的创意，看来用不上了。南看台4排虽然够靠前，舞台却在东，而我们离西看台很近……现实就是这么残酷- -。三人当中，我很“绅士”地选了最西边儿的位子，这意味着笑忘歌的时候我可能要和一个陌生人拉手。原本是四人来的，因故转手一张，看来就是我左边儿那个男生了。在期待中，半个小时飞快而过，我惊讶于开场的准时，大概是两年前留下的印象吧，这次没有什么丁当暖场，我很欣慰- -。 好像有无声的口令，刷的一下儿全场都站起来了，从此再没坐下（绝大多数人）。两年前的北展既遥远又清晰地浮现脑海，不禁产生梦一般的感觉。虽然我还是只能透过大屏幕看清他们的脸，但气氛是最好的弥补。记得以前电视上某个台经常放外国的露天演唱会，喜欢台下密密麻麻挥舞手臂的壮观，那时就想以后一定也要体验一把。这个心愿就是两年前由5实现的，这次依旧没有失望。
开场我有点儿慢热，因为闽南语的我一律不会唱- -。接下来一口气连唱，我也渐渐进入状态了。不过从一开始就注意到阿信的嗓子不好，甚至说话都听不清，到三分之一的时候又出现了一次恶化。所以我更加卖力地合唱，不知道别人是不是也有这个想法儿，想用大合唱帮他减轻负担，好像我大声唱一点儿，他的嗓子就会多得到一分休息，虽然完全是我的一厢情愿吧- -。总觉得不管过多久，他们的live都一定要唱一颗苹果和人生海海，后青春期依然可以回忆青涩不是吗？最激动的是亲身再现最知足版知足，有种梦想成真的感觉。雌雄同体也充满回忆，第一次听就是两年前在北展，惊讶于它的大胆，可谓一见钟情。仿佛是为了呼应我的思绪，主题曲DNA之后是两年前的Jump，不同的时空相似的跳跃，同样的三小时体力考验，黑色书包在双肩留下汗水和疼痛，手臂酸痛脚底抽筋儿，这些必然的熟悉的后果，我已经时空错乱分辨不清。
5终于开口说话，我才得以喘息。曾经那么希望他们提起去年欠北京的那场，可是石头连两年前的场馆都叫不上名儿来T_T。也许05年的工人体育馆给他们的印象更深，阿信后来还把首体叫成了工体，被哄及被玛莎提醒后更正- -。虽然只是看过视频，不过还是喜欢听冠佑提到他在工体的求婚，说每次来北京还蛮有感觉的。怪兽说本来有点儿担心发挥不好，因为脖子落枕+肚子疼，但是现在全好了，原来北京live还有个功能是治病。还是团长会说话^^，大家都受用地笑了。其实早就注意到总是默默坐在后边儿的鼓手得到了特别多的掌声，是大家都想给他安慰吧。所以阿信提到最近发生的那件事儿时，爱哭的鼓手转过身偷偷抹掉了眼泪。 我是最近才知道7月7日是第一张专辑十周年纪念日- -。这是他们整十年后的第一场live啊，生日快乐。阿信回忆起十年零四天前时哽咽了，我分明看到他抹了脸，不管是泪水还是汗水，都是他们的付出，都是他们的应得。阿信说知道北京歌迷要送他们一个礼物，但是现在不能拿来——直到这时我想很多人都跟我一样摸不着头脑吧——不过他们也有个礼物送我们。然后他不知道从哪儿变出一只看似白色据说是粉色的纸飞机，虽然连内场第一排都没飞到，还是令我既意外又感动。如果不是碰巧听说，可能到现在我都不明白他的意思。毕竟集体纸飞机不太环保，创意虽然夭折，不过我想已经得到了最好的结果吧，意外的惊喜。阿信抛出飞机后，一只红色的纸飞机悄悄从南看台飞落内场，灯光昏暗可能注意到的人不多，但这确实是我最喜欢的互动环节。 笑忘歌终于到来，当阿信说看看你右边儿的人是不是你的好朋友时，我感到有人用荧光棒拍了拍我的肩膀，我没有回头，但知道这便是确认的信号了。当阿信要大家手拉手时，两个陌生人毫不犹豫地照做了。就像冬瓜说的，不入戏就不要去。其实我并没计划给谁电话直播，但的确是被大合唱的倔强打动了，觉得不xy说不过去啊- -，于是便拨了冬瓜的电话。那种环境想知道是不是接通根本不可能，所以我就那么举着手机直到唱完这首，再看时发现已经挂断。后来得知xy成功^^。
两年前我得有三分之一的体力是消耗在恋爱ing上的……第一次玩儿真够戗呢，还由衷地担心他们就此走掉不再回来- -。这次当然就有经验了。阿信指挥的时候，看台上的声音最不容易控制，总有人发出尖叫。阿信突然摆出用枪射击的姿势，安静了没0.1秒，看台上就爆发出更大的轰鸣，分明“死”得很享受- -。石头摆出炮轰的姿势，但是比幼稚大概谁都不及主唱，扔完炸弹还捂着耳朵蹲下…… 相比之下，总觉得那样演绎放肆多少有点儿无奈，两年前可没有感谢环节，不过只要是为了能够遇见，我接受。还好很快过去，安静下来，把突然好想你送给她，尽管她甚至可能不知道世上有这样一种存在。你的世界就让你拥有，不打扰，是我的温柔。和最知足版知足一样，还你自由版温柔也是经典中的经典。
大概受时间限制，返场很短。闽南语开始闽南语结束，其实我挺喜欢这样的，让我觉得我们对他们来说和台湾歌迷一样亲近。当我们一遍遍高喊五月天时，心中还有一个没有发出的声音，但我想你们都知道，那就是“爱”。2009年7月11日，10岁零4天的中年团，让我们拥抱下一个十年。
P.S.“五月天 突然很想见到你”，这就是我的T恤。
7/11/2009 预热褪去五色光环，水立方就像一块儿冒着泡的肥皂。所谓全景，果然还是不适合吧。空旷的场地，没有剧院的气氛，其实我多半也是为了再睹这块儿肥皂的容颜才去的。熟悉的剧情，没有亮点的表演，我时常心猿意马，怀念起今年北展那场绝妙的芭蕾，小声把话题扯到火星那么远，自然少不了关于今天。凌晨迟迟不能睡去，现在再次心猿意马地等着下班儿的……的铃声。
4/12/2009 追星- -几百年不去一次东方新天地，一去赶上什么浪琴表网球少年梦想之旅，看见杨威、肖钦、陈一冰、陶虹和一个没听说过的张峻宁。主要还是看见陶虹时最激动- -，从我面前走过时，真的很想喊：下半年会和濮存昕一起复排建筑大师吧？！（听说林兆华会让高圆圆当B角演几场，去年看哈姆雷特1990我就很不喜欢她的没舞台腔儿，所以从现在就很担心到时候会不幸赶上B角的场次……）不过追星原来这么累啊，差点儿没给挤死……
3/13/2009 五日流水账3.8 在海关被人拿着证件打量半天，被怀疑是谎报年龄的初中生，那人一副在这儿干了一辈子终于让我逮着一个可疑分子的样子…… 飞机是港龙的，挺好的，就是有一个乘务员是日本人，一直在讲日语，沟通不能就拿张事先准备好的纸条儿让你看，囧。位子不靠窗，不太爽，不过回来时弥补了。 到香港后坐车走马观花地看了一些所谓的景点儿，然后去了我惦记程度仅次于迪斯尼的海洋公园，初次领教了团餐的厉害。第一天行程紧，要看展览和表演，加上周日人爆多，游乐设施就很难玩儿了，所以只玩儿了疯狂过山车，果然上去就觉得时间漫长怎么还不完，下来脸都绿了- -。赶去海豚表演都没座位了，索性居高临下站着看。
香港导游第一天就没给我留下好印象，被吐槽三天，得容我发泄一下儿。早听说那边儿瞧不起大陆人，论发达程度，没啥好奇怪的，可咱虽然是没见过啥世面的准宅女，那也是帝都来的，到殖民地被bs还真不乐意了。香港导游一开口就是你们国内，只要涉及治安问题，坏蛋就是广东跑来的……香港是法治社会，这话她说了无数遍，后面往往是一些对比性的转折，虽说是事实，不过那种口气不可能博得我的好感。 香港的确很人性化，街上看到一些现象令人羡慕甚至感动，空气也很干净。言论自由到每处大陆人聚集的景点儿都有宣传xx功的，导游说那些人是专业的，拿钱干活，不是真信徒，其实香港人只信一个：钱。 导游说香港人压力大自杀的多，每天报纸上都有。没想到不一会儿我们就碰上一个要跳楼的，消防车救护车都到了，楼底下摆上气垫儿，楼顶上很多人站在旁边儿劝。下面一个围观的都没有，因为司空见惯了。 晚上坐船游维多利亚港，幸运的是那种简陋的游船不会晕，不过下了阵儿小雨，差点儿没冻死。以后几天也都阴天，基本上没见着太阳。回酒店，不，应该叫旅馆，已经很晚了，就在附近转了转，没出去玩儿。
3.9 第二天最难熬，除了去完全不感兴趣的黄大仙（据说是xx功的根据地），就是购物了。进店就关门儿，不放你出去你就出不去，这就是购物团。当下我就决定再也不跟购物团了，哪怕它便宜。不过据说大陆都是购物团，只是不会不让你出去…… 熬到晚上，坐地铁去了时代广场。我们住在港岛的北角，坐地铁去铜锣湾挺近的。香港地铁不像北京是双向在一起，和街道一样多是单行线，有去无回……绕来绕去走得很远。但是车速似乎更快，而且拥挤程度要好很多。 自由活动就有机会体验到歧视，开口是普通话对方眼神儿马上冷淡。店员殷勤地为外国人倒贴三克油，却一声多谢也不愿给大陆人。更有甚者，进一家冷清的路边店问路，被告知我们很忙去别处问吧。我承认这种费力不讨好的事儿都不是我亲自去做的，因为本人素质不够，搞不好会为一时之气吐槽了对方影响两岸关系，所以退居幕后。 因为事先做了功课，所以还算顺利地找到了时代广场的满记甜品店。说来话长，前年偶然看到一篇讲满记的文章，里面的芒果pancake让我念念不忘。我是从来没听说过班戟，看照片儿模样好像金黄色的沙发靠垫儿，超可爱- -。所以这次去香港一定要尝一下儿，果然是一模一样，又可爱又美味^^。
3.10 五天里最开心的一天，绝对的重头戏，迪斯尼乐园。一进门儿就为了跟米奇米妮合影排了一个多小时队。就属俩日本女孩儿停留最久，又搂又抱还要签名儿，东京不是有迪斯尼吗，干嘛跑这儿来- -？走到里面还跟维尼、跳跳虎、布鲁托合了影。飞越太空山相当于黑暗中的室内过山车，也相当刺激。至于别的游乐设施，我因为排了半天队坐了一个超幼稚的旋转小飞象受了刺激，就不轻易玩儿什么旋转木马之类的了。森林河流之旅挺逼真的，普通话船长michael也很乐。泰山木屋就比较弱了，坐木筏过去爬楼梯下楼梯再坐木筏回来……
午餐很好玩儿，米奇头型状的pizza>.<。看的演出不错，3d的米奇幻想曲、各半小时的狮子王庆典和米奇金奖两个音乐剧（狮子王的音乐绝对是迪斯尼所有动画片儿里最好听的）。巡游表演其实没我想像的那么好，我们在起点看的，没跟着走，所以不知道后面有没有亲密接触的机会。传说中的烟花表演很奇妙，星梦奇缘的名字真是贴切，在迪斯尼就是儿时梦想成真的感觉。
回来特意做了迪斯尼地铁专线，换城铁从大屿山经九龙回港岛，又从中环坐双层巴士回北角。北京有双层车也好多年了，到现在我都没坐过，看到香港满大街都是，当然要坐一下儿了。没想到在香港坐公交车是一场噩梦，站牌儿怎么看都看不懂，车上没有任何形式的报站，完全两眼一摸黑。幸亏在那儿住了三天，有了点儿了解，摸索着下对了站，可回酒店的路上还是用上了地图和指南针- -（我带的装备总算派上用场了）。
3.11 坐船去澳门是另一场噩梦，比起晕车晕机，晕船要可怕得多。即使吃了药，一路上还是要咬紧牙关。到了澳门我马上怀念起香港了，在香港觉得道路窄楼太高很压抑，澳门因为是填海的不能建太高的楼，可路更窄，是真正的一线天，而且不像香港满大街跑奔驰，澳门主打摩托车，小的人行横道没有红绿灯儿全凭自觉，过马路很有风险。建筑都很破，空气也比香港干燥一些。 妈祖庙的厕所才恐怖，男女共用，露天洗手池不一定出水，所以准备了几个舀子盛水，我们运气好水龙头出水- -。所以我简直对晚上入住的“酒店”发憷死了，香港都是那种旅馆，澳门得什么样儿？却没想到，答应了澳门导游去参观威尼斯人度假村，居然在半岛住上了五星级酒店，澳门游再没劲也算值回了。不过在参观所谓的娱乐场（赌城）时，又被怀疑未满18岁…… 3.12 本来觉得澳门人对大陆人态度要好些，起码澳门导游说的是内地不是国内（不过也说赌场里游手好闲的都是广东来的），没想到在kfc还是被歧视了。本想早中餐二合一，去的时候还是早餐时间，就三个人点了一份儿早餐，想多要副餐具却让服务员黑了脸，嫌我们三个人才点一份儿。可边儿上几个澳门人坐那儿吃一份儿餐，服务员对他们就亲切又热情。后来我们等不及正餐时间了，就又点了两份儿早餐，服务员马上就有笑脸儿了。我当即决定，以后要是在北京碰到港澳游客，也要bs他们一下儿- -。 坐船到香港机场，几个小时后起飞回家。还是港龙，靠窗座位，但人很少几乎是专机，所以随便坐，还有哈根达斯送- -。从空中看到北京的夜景，方方正正既不会迷路也不压抑。下了飞机走在t3，开心地说，北京我回来了。五天没看到蓝天白云，这儿虽然干燥，但天是会晴的。
11/9/2008 我亲爱的偏执狂我没想到是去听一场摇滚演唱会，我以为她会一直安静地坐在那儿弹着木吉他。我还真不了解她呢。 薄纱拉开，她是按照我的想像出场的，但是一开口，那么清晰的声音，一下儿就把我震住了。拿着相机的手放了回去，沉得仿佛抬不起来，不想做分心的事儿，只想听，只想安静地听。 白色的裙子，像山茶花一样，但故意露出的牛仔裤才是她的本色。当Sentimental Kills响起，当木吉他换成电吉他，我才意识到这是一场摇滚演唱会，心突突地跳了起来。 “我终于来了”，她话刚出口，我不由自主地眼眶一热流下泪来。不是她煽情，也不是我对她的感情有多深厚，不知道为什么，就是不由自主。第二次流泪是她说小时候憧憬着“摇滚的北京”，这素来是个让我骄傲的称呼。 我从不叫她陈老师，各种称谓中，我更喜欢女吉他手。尽管座位靠后，她弹吉他的小动作仍一览无遗。如果你看到那样子，什么小清新，她骨子里就一个摇滚女青年。 Cheer，你要像你说的那样，继续按照你的节奏，做你梦想的事儿。我想，今夜就这样吧，只要你会回来。 返场开始后照了几张：
1/29/2008 声色24号，我没有一丝兴奋地去了首体，和一年前去大会堂的心情完全不同。即使lube出现后我仍然会听他的歌，只是我越发清楚自己喜欢什么样的音乐了。整晚惟一让我略微兴奋的是乐队和乐团的这次演奏：
metallica、lacrimosa、x-japan，那些solo，尤令我痴迷。除了早已解散的那个，盼望他们的现场，据说lacrimosa今年会来。
虽然10年后才知道曾经的x-japan以及他们失去的hide，但是大概因为metallica也失去了burton，一下子拉近了距离。或许一个乐队经历这样的事儿才更完整，可以写就各自的velvet goldmine，但是死亡，unforgiven。lacrimosa, in tears. 1/4/2008 鸟蛋里的珠宝去一个陌生的地方看演出，整个过程都带着试探性，这回非常彻底，剧目也选了个甜点，夹在两道主菜之间，虽说有点儿无奈之选，不过还是失策。绿宝石、红宝石简直就是热身，钻石总算迎来了头牌，心里好歹平衡点儿。功底就是不同，都不需要看介绍，一下儿就能看出这位不是一般人，平平常常的舞也跳得极有弹性，甜点马上有了正餐的味道，可惜高潮亦是结局。 相机是不让带的，随便用手机记录一点儿，效果简直没法儿看……最郁闷的是旁边儿坐一对儿母女，小女孩儿估计也就小学高年级，撑死了刚上初一。我正看译林，听那个母亲对孩子说管这个小弟弟……小哥哥借节目单儿看。我还想，这儿哪儿有小弟弟小哥哥，嗯，原来是说我……管我借的时候倒没跟我称兄道弟，不知道听到我的声音伊人有没有悔改…… 还有我就感叹了，这谁设计的座位啊，去之前就有所耳闻，果然名不虚传，排之间间隔不是一般的窄，膝盖顶着前面一排的椅子背儿，脚下只有一双鞋的位置，想换个姿势都不可以。难怪很多人抱怨。幸亏有两次中场休息，我迫不及待起来运动，腿都不是我的了。
5/13/2007 狂飙俄国森林中有一种叫作“聋鸟”的飞禽，这种鸟在发现配偶的时候，耳朵就聋了，什么也听不见，只是追寻着配偶，大声叫唤。由于聋，叫的声音特别大，猎人很容易发现它，把它打死。大多数“聋鸟”，总是因为痴迷的爱，死在猎人的枪口下。
这是我最喜欢的《狂飙》的台词儿之一。刚刚无意中看见网上关于《狂飙》的旧报道，不由得心潮澎湃，汗。好像是我第一次在网上看到相关内容，因为是01年高考前看的话剧，当时家里还没有电脑，更不知网络为何物，所以全靠报纸，除了一本剧本、一张排练花絮光盘和一篇简短的观后感，剩下的只有记忆。虽然是国家话剧院的戏，不过因为他们没有自己的剧场，所以是在首都剧场公演的。根据刚才看到的旧报道，似乎当时宣传攻势非常猛烈，可能也正因为如此，我才会那么积极去看吧。不过当时最吸引我的是五个主演有四人是我非常喜欢的青年演员，于是和小表一起去了，经历了至今最难忘的一次现场演出。（既然网上有报道，就利用一下顺便存档……照片儿已经发旧了，却更觉得真实可爱。）
从左到右依次：辛柏青（饰演寿昌即年轻田汉）、师春玲（饰演林即田汉第二任妻子黄大琳）、袁泉（饰演安即爱侣安娥）、朱媛媛（饰演渝即田汉第一任妻子易漱瑜）和陶虹（饰演维中即田汉第三任妻子林维中） 话剧 《狂飙》剧情简介 http://www.sina.com.cn 2001年03月20日15:48 新浪娱乐
话剧《狂飙》讲述的是中华人民共和国《国歌》的词作者田汉、作为一个真正的大艺术家鲜为人知的心路和情感历程。
故事是从老年田汉身处弥留之际向往彼岸的同时，回顾自己一生中几个重要人生过程开始的。田汉追溯自我的心路历程构成了该剧自由穿梭的独特时空，田汉的人生故事，与他生命紧密相关的人和事以及他所钟爱的戏剧，他对革命的热忱，他对爱情的追求与困惑就在这个自由时空内自如转换。
剧中田汉的几次重要艺术思想与人生转折都有是通过“戏中戏”表现的。“戏中戏”共有6段。其一《日本戏》。田汉留学日本期间，看到日本著名女演员松井须磨子演出戏剧时殉情自杀在舞台上，刺激田汉由寻求政治救国转向了文学艺术救国，并向自已儿时就喜爱的戏剧自觉靠拢。其二《莎乐美》。公主、先知、国王、少年、王妃全都欲爱而不得的惨烈故事让我们认识王尔德表面颓废所掩藏的深刻悲哀。这是田汉爱唯美浪漫甚于爱平凡现实的美学追求，也是在当时人人都大谈易卜生，谈现实的悲哀而唯有田汉更加超离，更加具有先锋意识的体现。其三《乡愁》，主要讲田汉与易漱瑜与黄大林的情感纠葛，他的爱情与他的爱好总不能被同时理解并接受的爱的痛楚。其四《一致》，讲述王羡慕嫉恨男耕女织的平民爱情的故事，表达了田汉转左、让戏剧走向民间前内心的迷茫。其五《关汉卿》，这是田汉非常成功的代表作，他将东方的文学戏曲传统、西方的美学观念完美结合，并将自身的体验贯穿其中，既是中国文人的写照，也有意无意地预示了自己的命运。其六《白蛇传》。所选取的片段精彩之极，精彩之处不单在于它完美体现了人蛇之间对美好的向往和追求美好所经的惨烈凄绝，还映射出田汉与此情此景相仿的个人命运。
结构线索
《狂飙》的主要线索有两条，一是“戏中戏”；二是田汉与众学生在不同历史时期的有趣对话。前者是田汉心路历程的主要体现，后者为他在不同历史时期的变化作出了社会化的注脚。两者对今天的现实都有深切的观照。田汉与四位红颜知已的情感故事穿插在两条线索之间，构成了感人的情感纽带，也是对今人情感世界畏缩、麻木、焦灼、患得患失的有效观照。双线索的重叠式表达，让同一时段的多时空交织出现在舞台上，带给观众全新的视觉体验。
虚实关系
“戏中戏”全部是实的，田汉与学生、爱人、情人、母亲的故事是虚化的表达，虚实之间让我们看到了一个生动真实的艺术家田汉。
排练照
《狂飙》戏中戏里饰“莎乐美”的袁泉
陶虹“刺杀”带面具人
排练中的辛柏青、陶虹
《狂飙》戏中戏里饰“歌舞伎”的陶虹
入戏后的袁泉
（左/朱媛媛、中/辛柏青）
《狂飙》戏中戏“莎乐美”在排练中
田汉（辛柏青）对早逝的表妹易漱渝（朱媛媛）无限眷恋
田汉一生的恋恋情缘，尽在这四位个性殊异的女性身上
师春玲：我好象有点发烧
看看“明日安排”
戏中戏的“乡愁”
上演“垂直极限”
艰难选择
艰难选择
“兰花指是这样儿的”
田汉（辛柏青/右2）和众学生心潮澎湃
田汉（辛柏青饰）即将离去，想起母亲（幕宁饰）仍匍坐门口，深切盼儿归来
排练场一角，《狂飙》三美合张影，朱媛媛立即停下大嚼手里的板筋，迅速摆出淑女模样来
《狂飙》戏中戏“日本戏”刺杀者（陶虹饰）刺杀面具者
《狂飙》戏中戏“莎乐美”的莎乐美（袁泉饰）与先知
《狂飙》戏中戏之“乡愁”中娇憨的表妹（朱媛媛饰）与郁闷的表哥（辛柏青饰）
维中（陶虹饰）与田汉（辛柏青饰）
演员朱媛媛、师春玲和田沁鑫导演紧张排练间隙，难得轻松一刻
南国社戏剧被禁演，众学生群情亢奋 演出照
综述：一言难尽的《狂飙》之最 http://ent.sina.com.cn 2001年05月13日10:29 北京青年报 最累的人：辛柏青。 辛氏是剧中男一号，田汉的扮演者，从戏一开始至结束几乎未下过场，还几番追、跑、说、唱，不但演绎田汉，在五个戏中戏里还摇身变成叙利亚少年、关汉卿等人物，不但如此，还被烫了卷花头，加上本人又瘦又高，十分惹人怜，当然，能顶下来两个多小时已属不易，何况辛柏青还竭尽全力把田汉演得挺有“范儿”，这就更令人佩服了。 最另类的表演：当属第三个戏中戏《乡愁》。 剧中辛柏青与朱媛媛将一对小夫妻的争吵演得惟妙惟肖，同时，他们的表演与说话完全依照文明戏的演法，也就是上世纪30年代老电影里的语调和表演。这边是朱媛媛夸张大幅度地摇头挥手说着：“我地(的)文章还不行，你拿去改了，还发表了……”那边是辛柏青大叫：“表妹，我地生活不很规则……我们地事业是共同的……”二人拿腔拿调依照老电影的方式忸怩作态，十分好玩，这也是整个剧中第一个引人发笑之处。 最搞笑的戏中戏：首推《一致》。 剧中设置了王与百姓二组对照表演。从一开头便充满笑料，一边是史光辉男扮女装与印晓天“夫唱妇随”地唱着锡剧小调《双推磨》，一边是王富甲一方却没有爱情的烦闷不堪，一会儿搞选美，嫌这个没品位，那个没素质，这个没学问，一会儿要增加收入而征税，把那对夫妻男的抓了壮丁，女的唱着变本《四季歌》寻了上来…… 最与众不同的出场： 剧中开始由六个黑衣人推着有轱辘的灯箱席地而坐，之后每人依次把灯箱推到台前，转过来是一张照片，之后开始大声介绍，李叔同、欧阳予倩、熊佛西、丁西林、洪深，最后推出田汉，这些人都是中国戏剧史上不可或缺的人物，听了简介就有了中国戏剧发展的大概模样。中间又有一次同样的程序，介绍八位女作家，引出田汉最后一任妻子安娥，类似串讲的这二段虽短，却在全剧中起着由点连线的作用。 最令人难忘的演员：肯定是袁泉。 她在剧中三次出场，第一次脸上亮光光，一只眼睛红，一只眼睛灰地展现欲火焚心的莎乐美；第二次穿着时尚，扮演喜欢红色莎乐美的安娥；第三次在压轴戏《关汉卿》中扮演朱秀帘。如果没有《狂飙》可能永远也发现不了袁泉的能量，她的美自不必说，她表演的收放自如和准确理解人物的能力非一般人能比，袁泉可称是《狂飙》中最光彩照人的明星。 除却这几最，《狂飙》还有好听的音乐，罗大佑的《海上花》和《船歌》，每次响起都令人感慨；还有让人叹服的调度，每个戏中戏的衔接都由演员推着写着田汉一生作品的屏风上来来回走动，最后形成一排，被表演的戏的屏风则立于台侧，屏风的推来推去是《狂飙》中最具想象的手段。文／本报记者 卢燕摄影／本报记者 卢北峰 《狂飙》演出引发国歌话题--该起立时就起立 http://ent.sina.com.cn 2001年05月17日07:03 北京青年报 目前正在首都剧场热演的大型话剧《狂飙》受到了北京观众的青睐。全剧以《国歌》作者田汉一生的事业和爱情为主线，为人们讲述了一个《国歌》作者以外的田汉。当然，他作词的《义勇军进行曲》是全剧的压轴大戏，当这熟悉的旋律响起，台上演员携手高歌，也就是全剧结束的时候，那份激情还是很震撼人心的。然而，近日记者却从《狂飙》剧组了解到这样一个情况：除首场演出外，每天该剧演到结尾处，当气势豪迈的《义勇军进行曲》在剧场中响起时，只有极少数观众自觉地起立合唱，而绝大多数观众仍然坐在原位上不动。其实，国歌奏响时肃立、跟唱本应是约定俗成的，但没想这种原本习以为常的做法却在一出话剧中得到了检验。 观众为什么不站起来呢？是缺少国歌意识？一位观众对记者说，其实，我想站起来，可是又怕别人都不起来，自己起来觉着有点不好意思。还有的观众说，我很想站起来，但却怕站起后挡着后面没有站起的观众。当然，也有观众毫不犹豫，一位不但自己站起来，还提醒同伴也站起来的女学生对记者说：“国歌是我们国家的象征，听到国歌要肃立是一个公民基本的素质。特别是看到剧中田汉的那种爱国主义激情，不由得不站起来。”出现放国歌观众不起立的情况，对剧情的不甚了解也是原因之一，一位年轻观众以为只是放片段或还有下文。另一位则提出，能否请剧组在国歌响起前在舞台两边打上字幕，比如：请全体观众起立与演员一起唱国歌的字样，人们就不会有各种顾虑与误会了。 该剧导演田沁鑫激动地说：“这一点，我非常敬重北大的同学。五一我们在北大演出时，当国歌响起的时候，全场观众都一齐肃立高唱。我由衷地向他们致敬，也希望我们所有的观众都能向北大学子那样站起来。”为此，剧组全体演职员想通过本报呼吁：听到国歌请自觉起立！（本报记者 卢燕） 我隐约记得我周围就有人没有起立，除了我比较左，一般听到国歌会起立，还有一个原因是我想到会是这样收尾。印象最深的是当时太激动泪流满面起立鼓掌唱国歌，书包就掉到地上了，后排观众提醒我才知道，小表在一旁猛掏餐巾纸让我擦脸…… 就是那么一点儿颜色--看《狂飙》的感觉 http://ent.sina.com.cn 2001年05月22日14:18 北京晨报 “喜欢它， 就是它身上才有的， 偏红不对，偏蓝不对，偏紫不对， 就是那么一点儿颜色——” 这句《狂飙》中的台词可以概括我在看完全剧之后的感觉。它不同于我们以前见过的话剧样式，也几乎没有似曾相识的熟悉。那是因为我们心中的激情被习惯压抑住了，我们平日所做的总想显示自己的坚强和应对自如、处乱不惊的能力，而《狂飙》就是那么轻轻的一点力量，就恰到好处地戳到你柔软的心灵，以至《海上花》那在记忆中已经很久远的旋律一起，眼泪就不自觉地流下来。辛柏青那么瘦高的身材撑着一件白色的长衫，眼神忧郁并不抢眼地站在舞台一角，就让人有种同命相连的失落。 《狂飙》，让中年人感受青春气息，回忆起那略带着青涩味道的纯真年代；对青年人来说，则像一个好朋友和你共同走了一段路，一路上，两人边走边聊，对未来的不确定、对爱情的渴望、对美好的发现，一切都是新奇的。我们同样是幼稚的，但同样有激情。“带你上路”——就是《狂飙》所做的。在走过这段路之后，再回头平心静气地看看《狂飙》，同样也可以吹毛求疵地发现剧中还有几处不足之处。比如全剧像教科书一样的开头；“戏中戏”《一致》“搞笑式”的处理不像田汉，倒像是孟京辉了；在剧中我们看到只是太多的田汉和女人之间的情感，他的情感形成没有出处，看完之后，我们依然还不知道田汉究竟是个怎样的人。特别是在剧终《国歌》响起时，有点突兀，这样一个有点徘徊、有点执著的人究竟是为什么、又是怎么样写出《国歌》的？ 尽管想到了这些问题，但就该剧整体来说，是相当精彩的，那种饱满而纯洁的激情是已经久违了的。而且因为其完整的结构和精致的细节、感人的故事也就弥补了这些遗憾。（和璐璐） 《海上花》是《狂飙》的点睛之笔，在你的心变得最柔软的时候响起，眼泪不自觉地流下来。这里的田汉和文学史上的虽然是一个人，却又明显不同，恐怕更多的是创作者眼里的田汉，给我留下的最深印象就是他充满激情的人生。当时高考在即，很需要也很感谢被注入“狂飙”的活力。直到现在，也非常想再看一次这部话剧，想重温那种激动，即使读一读剧本，也一样会心潮澎湃，很多台词儿记忆犹新。 话剧《狂飙》台词片断 寿 昌：我看戏去了，在东京，一个下着小雨的晚上。娘…… [女子拔出匕首，握刀的手在流血 男 1：两千多年前，秦始皇派方士徐福率童男童女数千人，乘着楼船，东渡 大海。赴蓬莱，方丈，瀛洲三座神山，去取长生不老之药。 男 2：结果一去不返。失败自不足惜，却使一座虚无缥缈的神山，成为了一 座实实在在的国家。 男 3：“扶桑之国”，中国自古以来就称日本为“扶桑”。 男 4：清末，日本在变法图强上比我们先行一步，且获得了实效，我们的留 学生走进这片国土，向被称为“扶桑”的岛国学习，以救原本高高在 上的巍峨的大中华。 寿 昌：……剧场最后一排，站着远道儿来的中国学生……我看见女演员自杀。 不大的舞台，演假装事，说假装话的地方…… [寿昌走向女子， 男 5：1917年俄国二月革命，同年9月20日，田汉在日本写题为《俄国今次之革命与贫富问题》一文，发表在“神州学丛”第一号上。 男 6：辛亥革命，“皇袍之梦，可以绝于新华”革命后，却国脉不畅，商工颓 废，民不聊生。 男 7：1917年，日本长篇小说《莹草》发表，受到青年读者喜爱，被称为“失 恋”之圣书。5月，日本著名女演员，松井须磨子为追寻他的丈夫殉 情死在舞台上……田汉，放下社会，政治问题，转向文学与戏剧研究！ [寿昌走到女子跟前 寿 昌：星际。行星找到了自己的轨道，围着恒星运转自如，找不到轨道的， 就会横冲直撞……我找到了轨道。 [女子微笑着，握刀的手划过寿昌的脸 [寿昌的脸上留下一痕血迹，他接过匕首 [寿昌神情有些兴奋，他抱住女子的腰 男 8：1919年，5月。田汉在日本已近三年…… 男 1：1919年，5月4日…… 男 2：秘密战时协议的新闻传到北平…… 男 3：13所院校3000名学生…… 男 4：上街抗议游行…… [寿昌与女子共同握着匕首，匕首把端雕有一株绚丽花朵 寿 昌：……东京的雨夜，有花儿开放！…… 女 子：（中文）……花儿的颜色，偏红不对，偏蓝不对，偏紫不对，就是那么 一点儿颜色。这花儿是玫瑰。得到它，不觉得稀奇，它最大众，太普 通…… 寿 昌：画家画花，画牡丹、芍药、梅花、兰花、荷花，很少有人画它，因为 颜色不好调…… 女 子：（中文）偏红不对，偏蓝不对，偏紫不对，就是那么一点颜色。 寿 昌：喜欢它，就是它身上才有的，那么一点儿颜色…… [寿昌起身，手中匕首把端的花朵分外耀眼 寿 昌：东京师范我没念完。日本六年，始终没拿到本科学位。恕我不孝，娘。 我喜欢爱恋梦中，我愿意跟随兴趣飞翔。戏是妄语，我却认真。小时 候我有些迷障，我大概是无法悟道了，我只热爱我要的颜色，我会听 凭她牵引出一条轨道，让我自由公转，愉快向前。 ……
维 中：灯光把舞台打亮了，舞台简陋、平庸……观众喧哗着，大概不愿意看 这样的演出吧。 寿 昌：（看了一眼匕首）假的，但这是我要的，我为自己的快感喊叫。我喜欢 把暧昧变得锋利，我愿意把残酷变得鲜活。热爱异性，捶击尊严。我 是鱼雷吗，我是热情的鱼雷，遇到阻碍我的，我就炸掉它。自满、自 负、自封、五千年，被我炸个粉碎。 维 中：观众喧哗着，我看见你在那儿不自信地拼命叙说。我不喜欢莎乐美， 把贪心表露出来，有什么好。寿昌，人们只关心日子，今天的和明天 的日子。你要的日子还没来，就不想等了。心膨胀着，心有多大， （比划着纂上拳头）才拳头这么大点儿。 男 1：……现实主义的易卜生在1921年的中国开始横行。 男 2：娜拉出走了。 男 3：人们开始关心社会问题…… [维中走向寿昌 男 4：妇女问题…… 男 5：生活问题…… 维 中：回家吧。 [维中帮寿昌脱去戏中服装 [台左，出现一个抽象的梳妆台和一把椅子 寿 昌：维中，喜欢我的戏么？ 维 中：我喜欢娜拉。寿昌，别把贪心表露出来，那样没人喜欢。 [寿昌发着呆 [后区，年轻人有些议论 男 2：我不喜欢莎乐美…… 男 3：我喜欢娜拉…… 男 4：我想知道娜拉出走以后怎么了…… 男 5：我觉得莎乐美挺好，你们不喜欢，是因为她太诚实了。 男 6：那种诚实你觉得好吗？我觉得挺可怕的。 [寿昌象是听到了议论，他站起身 寿 昌：毁掉旧生活，背叛旧道德是需要时间的。莎乐美可能比娜拉超前，但 面对自己是最重要的，向自己内心发问是我要说的。 男 2：老师，看戏是为了好玩，不是为了学习。 男 6：老师，我不喜欢说教。 男 5：老师，您得想办法，要是观众不喜欢，您怎么让他们学习。 寿 昌：有办法吗？ 男 3：……排社会问题剧。 男 1：排现实生活的事。 寿 昌：我是说怎么让他们学习！ 男 6：……我们不爱学习。 [画外：微弱的京剧音乐响起 维 中：寿昌，你在念叨什么？ [寿昌转身望着维中 寿 昌：维中，喜欢我的戏吗？ 维 中：我喜欢娜拉，关心她出走以后的事。 寿 昌：莎乐美不好吗？ 维 中：她太贪心了，而且危险。寿昌，中国人讲究修心性，讲究平和。 寿 昌：好，修心性不向自己发问，修什么？修技巧，修计谋？要是学会向自 己发问呢，就会明白自己。我有多少缺点，到底有多少缺点；我内心 有多少龌龊，多少肮脏。就算我自己都害怕了，我也得问。这样我才 会自醒，这样我们封闭了几千年的国家才会自醒；才能增强民族自信 心，才能认识积极，懂得勇敢，增添豪迈。 维 中：寿昌，不自醒怎么了，干嘛要人刨根问底纠自己的短处？人的寿命本 来就有限，太可怕了，我想起来就害怕。还在活着的时候使劲儿让自 己痛苦，活着就没意思了。真的，没意思了！国家民族啊，国家是有 点乱，可你搞国家就会更乱，你自己的生活就一团糟，国家听你的也 会一团糟。（笑）寿昌，这样压迫别人不好，让别人痛苦就更不好了。 寿 昌：（失望的）你是我的妻么？ 维 中：生气了？噢，我给你买了件长衫…… 寿 昌：我不穿长衫。 [维中憋闷住 维 中：……娘说，不穿就是忘了老理儿，忘了老理儿就是忘了祖宗，忘了祖 宗是什么…… 寿 昌：我不喜欢酸臭酸臭的文人气！ 维 中：……你自私。 寿 昌：这是我的弱点，还有呢？ [维中委屈起来 寿 昌：好，我自己说…… [维中委屈的推梳妆台下 [寿昌蹲在地上，极认真的剖析起自己 寿 昌：我是个什么人——什么性质的人？ 据他人评我： 说我“只读得书”，说我“弱点极多”、“习气极重”， 说我“多才多艺”，说我“勿他勿我”， 说我“有特性”，说我“落落难合”， 说我“有虚荣心”，说我“道心薄弱”，说我“不懂世事”， 说我“多情多虑”，说我“志大才疏”， 说我“思路有，思力薄”，说我“粗疏懒”， 说我“有始无终”，说我“性情豪迈”， 说我“多南国哀思”，说我“思想高尚”， 说我若不改良”无一寸用“，说我”人也可交，胸无城府“。 [男青年们开始吟唱起来 众学生：我爱，这瘦弱的身体，她背负着背不动的伤心。 我还是爱，她经过着…… 谁是我的母亲。 瘦弱的身体是谁的错，亲爱的母亲请告诉我， 伤透的心灵是谁的错，难过的日子该怎么过。 告诉我这是谁的错，告诉我日子怎么过。 告诉我日子怎么过，告诉我这是谁的错。 寿 昌：我常学托尔斯泰不断的”自我解剖”：觉得我自信力也很强， 浪漫比现实多。 自己有极容易与罪恶为缘的性质， 同时有极强的“创造力与改造力”与之为伍。 我有时觉得我“壮心如火”， 我有时觉得我“眼光如炬”。 我有时当着一种美景，便任着那种奇想学庄周作蝴蝶翩翩起舞， 有时看着极壮烈、极欣羡的场面，每不知不觉泪如雨。 我虽然不懂世事，也受了好多世纪病，经了许多世界苦，在“古神已 死，新神未生的黄昏”中，孜孜的要！求那片新浪漫主义的乐土！ 众学生：俄国森林中有一种叫作“聋鸟”的飞禽，这种鸟在发现配偶的时候， 耳朵就聋了，什么也听不见，只是追寻着配偶，大声叫唤。由于聋， 叫的声音特别大，猎人很容易发现它，把它打死。大多数“聋鸟”，总 是因为痴迷的爱，死在猎人的枪口下。 [画外：微弱的钟声敲打…… ……
男1：老师，你开办了南国艺术学院。 男2：你创立了南国电影剧社，第一次放映了俄国电影《战舰波将金号》。 男3：老师，你兴办了南国剧社。 男4：我喜欢听你讲课，口若悬河，从历史到哲学……我喜欢你“东拉西扯” 寿昌：人一说话，周围的反应就来了，反应的和说的不一样，于是就再说。 再反应的还是不一样，于是就一说再说 男5：老师，你一说再说，西方哲学闪烁人性光芒。 男6：你一说再说，东方精神尚善若水，崇尚天然。 男7：东方落后，不能归咎于东方古老。 男8：西方先进，也不能说他精神文明。 男5：你说：思考后的话也许是伪的，你们别信。 男6：你说：胡说八道没准儿那是真理。 男7：你说：说真话有危险，那也得说。 寿昌：我的真话，在我四岁记事以前，记事就开始说假话了。 男8：老师：不管说真话有多大危险，你不会背誓，说谎；这是你说的。 不管什么样的迫害等着你，你有为真理而受苦的光荣。这也是你说的。 [寿昌显然受到鼓舞……
寿昌：（激动着）来，说真话，同学们，真话，四岁以前的，来！ [寿昌坐在地上 男1：老师！四岁以前……不知道。 男2：老师，四岁以前……不明白！ 男3：老师，四岁以前，没思想…… 众人：老师，没思想，不明白，不知道。 [寿昌拍了拍自己的脸寿昌：听好了，不说四岁以前的了，但要用四岁以前的感觉，说你们想说的话，张嘴就来的，纯本能的，感觉的话，别人可能会反感的，或者被认为胡说八道的话。 男4：老师，真是丑的，吓人的……（犹豫着）可能不是美的。 寿昌：不要加后天学来的文字用语或情感，说。 男4：（憋了很大劲）……不会！ [众人静默着 男1：老师，我想干一件能成的事，于是，我向着即定目标迈进，我向前，有东西拽我的腿，我向前，我开始出汗，有东西拽我的腿，我向前，我开始出汗，我向前，我出汗，我向前，最终想干的事，无论如何没有干成！ 男3：老师，我胆小，爱害怕，我焦虑。我开始找，找温暖，找，一个冰块，找！又一个冰块。我开始出汗，我还是找，还是冰块。现在，我……还是焦虑！ 男8：老师，从离开父母那天起，我就知道我丢东西了。我开始寻找，找什么，我不知道，我知道我缺少了；少什么我不知道，所以才拼命去找。 现在，我还是在找。 男1：老师，离我想干成的事还差多远？ 众人：多少距离？多少时间？ [寿昌冥想着寿昌：……一天，明天。 [寿昌激动起来寿昌：来，为明天准备，为明天加油！明天…… [画外：“海上花”的乐曲响起 众人：明天，我们一面读书，一面辩论，我们目光炯炯，不弱于五十年前的俄国青年； 我们谈到应该做些什么。 我们握着拳头打着桌子高叫：“到民间去！” 我们知道我们求的是什么，我们也知道民众求的是什么，我们并且知道我们应该怎样去做。 我们实在比五十年前的俄国青年知道的更多； 我们握着拳头打着桌子高叫：“到民间去！” 集合在此地的都是青年，都是能在世界上创造新事物的青年，我们知道腐败必死，我们当占最后的胜利。 我们眼光炯炯，议论激烈，我们攒足了气力，攥好了拳头，打着桌子高叫：“到民间去！” 蜡烛已经换了三次，酒杯里浮着小飞虫的死骸，年轻的女人虽然还一样的热心，眼中也现出激论后的疲劳，可是我们依然热情充沛，握着拳头，打着桌子高叫：“到民间去！” [微弱的钢琴声渐起 [传来合唱，“海上花”歌声 ……
[女子脸颊上配着一幅窄框眼镜，样子端庄、文静 [女子脸上带着浅浅笑意安：根除青年热情的最好办法是什么？ 众学生：窒息他们的正义感，迅速窒息，迅速管用！ 安：扑灭他们欲望的最好办法是什么？ 众学生：压迫、抑制他们成长！ 安：使他们软弱、畏惧的手段是什么？ 众学生：让正直和勇敢传染上怀疑病。 安：骗取他们最美好特权的方法是什么？ 众学生：使他们没有力量！ [灯光将众学生慢慢隐去 [寿昌与安对视着寿昌：这年夏天，在中国最炎热的城市--上海。蓝天空洞得吓人，柏油路淌着汗，我们不期而遇。 安：他把眼睛长久望向了我，象是要我记住--这是热得让人无法遁形的炎炎九月。 寿昌：……红色的花儿，比花儿红，这样的红！ 安：是“莎乐美”的台词吗？ 寿昌：你知道莎乐美？ 安：爱读王尔德，也喜欢莎乐美……我叫安。高兴认识你。 [安伸出手 [寿昌踌躇着 寿昌：（象是自语）……阳光刚好从树枝的缝隙间筛下，圈圈块块洒在路面上。 她就穿过那一地参差的光影，向我走来。 [画外：曲声渐弱 [寿昌伸出手寿昌：我叫寿昌，你好。 安：你好，往后我叫你汉。 寿昌：……喜欢莎乐美什么？ 安：颜色……寿昌：就是那么点颜色。 安：对，莎乐美的颜色，红色的莎乐美。……认识红色吗？ [寿昌不知道她要说什么，迟疑着 安：重新介绍一下：我，俄国留学生，我叫安。 [寿昌再次迟疑了 寿昌：……相识也许只是碰巧…… 安：却可以肆无忌惮的亲密，并迅速蔓延着情感，使他无法控制。为自己 的快感而喊叫。 寿昌：……安！太长了，太长时间，我等你太长时间了！ [安从兜里取出一幅眼镜 安：这是俄国青年喜欢带的白边眼镜，把它带上。 [寿昌接过，换掉原来的，带上安给他的白边眼镜 安：合适吗？ 寿昌：合适，这样革命。 [安取出一块手表 安：汉，这是俄国的列宁手表。 [寿昌接过表带上 安：喜欢吗？ 寿昌：喜欢，这样革命。 [安走到寿昌眼前，将他的领带取下，又将他的马甲脱去，再把他的衣领翻到西装外面 安：（端详着他）俄国青年是这样穿衣服的，习惯吗？ 寿昌：习惯，革命。 安：列宁同志说过：资产阶级民主革命在一个落后的国家可以由共产党代表的无产阶级来领导。汉，你懂这种革命吗？ [寿昌向前，握住安的手 寿昌：安，认识你之前，我是多么迷茫。 安：迷茫才能激励我们去探索，去前进。 [后区，学生们有些骚动 男1：老师，《一致》为什么不演了？ [寿昌心不在焉地递过公文 寿昌：是，我喜欢探索，喜欢前进。二十年代，我在文学艺术方面尽情地探索过。 安：（纠正他）三十年代的中国青年！在内乱、外辱，创造和破坏中尽情地探索过。 男2：老师，那我们演什么？ 寿昌：演恋爱小戏。 安，我想通过戏剧把欧美近百年的各种思想渗透到各行各业中去。 安：苏俄的革命思想才应该渗透到各行各业的最底层，使千千万万的青年变成有新精力和为意识形态理想献身的积极分子。 寿昌：我不懂政治，只喜欢艺术。 [男1脱掉学生装，将衣服摔在地上 [寿昌回身望向学生 男1：老师，《一致》禁演，你是不是怕了！ 男2：老师，你要是软弱、怕了，使剧社脱离民众。我！决定离社。 男5：老师！1926年3月18日北京学生非武装抗议日本侵略时被军警开枪打死、打伤47人，鲁迅先生写纪念文章说：她，刘和珍君，那时是欣然前往的，自然请愿而已。但竟在执政府前中弹了，从背部入，斜穿心肺，已是致命伤，但是没有便死。 同去的张静淑君想扶起她，也被击中，弹从左肩入，穿胸偏右出，但她还能坐起来，一个兵在她头部及胸部猛击两棍，她倒下了。老师，如果你软弱，我！决定离社。 男3：1921年7月，一支年轻的组织，从精神污染严重的上海走出。他们朝气蓬勃，充满活力。人数虽少，但忠于事业，喜欢开路当先。26年到27年北伐由广州打到长江。这支年轻的组织从当地军阀手中夺取了上海政权，以迎接革命军到来，27年4月，蒋介石停止革命，扼杀了他们领导的工人运动，杀死了上千人，几乎把他们全部消灭。但是，年轻的，充满热血和勇气的共产党组织没有惧怕！老师，如果你软弱，我！决定离社。 男4：奉化不会出大政治家，蒋介石是伪政府，我不惧怕伪政府，如果你怕了，我决定离社！ 寿昌：凡是不会思考只会愤怒，凡是直奔主题不讲方法的人，你们都令我憎恶。走吧，走！（激动）本老师不靠官府，不靠资本家，自己！穷尽一生也要摸索出一条属于自己的道路！ 安：……道路只有一条，走向民间，不惧强权！ 革命者提出：文学艺术是传播思想，组织社会，改良人生的工具。 只有偏激的行动，才能开启中国社会的的新曙光。 众学生：只有狂呼乱喊才能使中国人彻底解放。 安：不，只有新思想才能使中国有进步的希望。 激进、浮躁、振聋发聩是“五四”的特质。望你们有筛选的继承，把新思想武装进头脑，并把它传播出去，走向民间，做工农大众的戏剧。 寿昌：……象无数开天辟地的神话一样，我看到了另一个世界。无关合理也无须论证。 [灯光将众学生隐去 [舞台上，只有寿昌和安静静相望 安：汉，认识红色吗？ 寿昌：…… [安取出小刀在自己的手臂上划了一下 [寿昌赶忙抚住她的手臂 安：我工作特殊，请你保守秘密。 [寿昌兴奋地抱住安寿昌：……我红色的莎乐美！ [寿昌抱起安寿昌：安，我喜欢守密。 [寿昌抱着安跑起来 寿昌：我懦弱的心灵，会因为填充了秘密而增添勇气，使我懂得勇敢！我仿佛遇着迅雷，运命不再不可抗拒。 [维中缓缓走出 [寿昌放下安，站在维中与安中间 [画外：闷雷隐隐作响并夹杂着雨声，隐约有“船歌”的曲调叠入维中：爱上一个不知道自己有什么好处的人，这样的人也不会觉得爱他的人有什么好处，只会把眼睛望向他认为的所谓优秀的人，永远的，望下去。 寿昌：维中，我只是找到了我要找的颜色…… 安：汉，我不喜欢过日子，不喜欢所谓的名分。也不想结婚，我愿意“轻装前进”，原谅我。 寿昌：安……安：放心，维中，我不会拆散你们的。 维中：谢谢，优秀的红色莎乐美。 寿昌：莎乐美…… 安：莎乐美在战斗中，你要的颜色会随着中国革命红的耀眼！ [画外：远处的炮声与雨声交汇 维中：听，日本侵略上海的炮声。 寿昌：我要投入战斗，让红色焕发出光彩。 安：愿“十九路军”浴血奋战，死守上海。 维中：南京政府不信任“十九路军” 寿昌：那就打倒这样的政府。 维中：你会被抓起来的。 寿昌：那样，我的信仰会更加崇高。 安：如果你牺牲了？ 寿昌：用我的鲜血铺出我们国家新的未来！ [画外：密集的雨声忽缓忽急渐渐隐去 [灯光隐去维中与安 [寿昌兴奋着，慢慢平复着自己 [画外：微弱的钟声敲打 [寿昌逐渐安静下来寿昌：……国难当头，艺术家没有特权。 国难当头的时候，任何人都没有特权。 只是一个个普通人，用自己的身躯支撑住自己的家门。 …… 5/12/2007 祝贺Dirk & 暗恋桃花源中午得知当地时间下周二Dirk将在达拉斯接受MVP奖杯，成为NBA历史上第一个生于欧洲的MVP。
我不知道怎么形容现在的心情，虽然这个消息并不突然，而且我也准备了如何应对，可还是措手不及。手一颤抖，眼泪就掉下来了，也太缺了，bs自己。或许就是激动吧，不管是缘于高兴还是心酸，激动才会颤抖。
他一直都不在乎个人荣誉，球迷也学着不在乎，可希望他得到肯定仍然是真心。比如近乎完美的上赛季也有诸多遗憾，所以才总是觉得去年是小牛夺冠的最好机会，去年是Dirk当MVP的最好机会。然后这个赛季在5月以前似乎更接近着完美，于是团队和个人荣誉同时获得再次成了期待。戛然而止的季后赛，大失水准的表现，突然一切仿佛都颠覆了，完美成了史上最大的笑话。
如果陷入这样的耻笑当中，无异于自我折磨，虽然才过了一周，可是靠自己努力和别人帮助，我自觉调整好了心态，知道该怎么面对这个笑话，惟一的办法就是不去理解它的可笑之处。对，我不把它当成那么独特惟一的历史性戏剧场面，虽然黑八多少年才出一次；我也不把MVP当成一个讽刺，谨记前缀着常规赛。
可是刚才以及现在，我还是颤抖了，不过不是因为感到讽刺，只是高兴欣慰、遗憾、担心。高兴欣慰这是对小牛这个赛季的一个肯定，虽然以失败告终，却并非一无是处；高兴他得到他应得的肯定，虽然多少人准备了足够的嘲讽来落井下石。遗憾这荣誉没有在最好的时候到来，以至让我们心中苦涩；担心他更被煎熬过于折磨自己，除此之外，别人的眼光毫无杀伤力，我只是担心他自己会怎样面对。
我买帐于人不为某一时刻所定义，虽然最辉煌或最倒霉的时候往往给人最深印象，但是我们仍然有机会改正，只要还在场上。所以祝贺Dirk，不要尴尬，坚强地接过奖杯，觉得它太沉重，就作为激励变得更强，用行动给一个举重若轻的回击，嗯，就在下赛季。
下午就在一种哭过后的胸闷中度过，幸好晚上有释放的机会。就一个晚上，对保利剧院的印象完全改变了，对留下开怀大笑和横流涕泪的地方，只有美好的记忆和感谢，现场气氛相当热烈。地位越来越悲惨，竟然是二楼最后一排，不过幸好观众席坡度非常大，剧场就比较短，所以居高临下看得倒也不错，而且是很中间的座位，相当正了。何炅冷不丁那句二楼最后一排的观众就那么点儿（指个头不是数量- -）有那么点儿给共鸣的意思，立刻笑声一片。
剧情是组合式的戏中戏，讲两个剧团被安排同一天在同一场地彩排，自然起了冲突，于是你方唱罢我登场，暗恋和桃花源两出戏轮流彩排。暗恋讲的是48年上海，一对儿恋人暂时分别没想到再见面竟是40年后的台湾，双方都各自有了家庭，男的临终前终于寻人启事找到女的，二人见了一面，是个很老套的战乱爱情故事，但是我觉得，老套的故事放在戏剧舞台上现场演出最能让人忽略剧情的似曾相识；桃花源讲的是也不知什么朝代，一渔夫的lp和别人好上了，渔夫悲愤之下去危险的上游打大鱼，结果误入桃花源，发现了人间仙境，后来他回到家想带lp去桃花源，却发现lp已经和那人生活了还有了孩子，但是过得并不如意，仿佛是从前他们生活的翻版，是非常搞笑和另一出戏完全不同风格的戏，开始我并不是很适应，但是熟悉了它的方式以后就能更放松地接受了。
第一个登场的是暗恋，48年秋天，夜晚的黄浦江边儿，云之凡和江滨柳荡着秋千。对黄磊的印象还停留在他演的徐志摩和唱的一首我想我是海，此外就是越来越肥……看他演的电视剧就是这么一种感觉，过于卖力以致不够自然，在舞台上好像也有这个倾向，其实可以更放松些。袁泉就是那洁白的山茶花，不过老年大段儿觉得声音还是不像老人，为了表现出年龄好像可以说话断断续续，反而失真，也难为她了，她的声音本来就很年轻=v=。
桃花源让我想起周星驰的电影，还有这两年很流行的武林外传，也是那种披着古装外衣讲现代人的故事。我不太喜欢特折腾的，所以对何炅、谢娜有偏见，不过这出戏刚好适合他们折腾，必须肯定表演很卖力，至少在那俩小时里我没戴有色眼镜。桃花源开始有一些比较直接的表现，我不太适应，感觉不是很好，更愿意看暗恋。后来逐渐常规，比较容易接受了，而且我明显更喜欢渔夫（晕，刚才一查才发现原来是武林外传的吕秀才演的），主要是他划船以及发现桃花源那段儿，表现形式不错，演得也很可爱，背着桃花源记。
一悲一喜两出戏交织，在观众席上得到很好的体现，又哭又笑。桃花源那几个活宝一上来，笑料一个接一个，而且有些明显是给观众共鸣的，比如我看你们看的不是黄浦江是亮马河，幸亏东四十条堵得水泄不通道具才没送到天津去。在暗恋仍处于临别前的热恋中时，桃花源的笑声是主要反应，当时我暗自想，今儿真是来对了，好像很适合心情压抑的人看，笑得非常开心和单纯。但是暂别很快成了诀别，暗恋也成了绝恋，当江滨柳颤颤巍巍走下病床和他头脑中的年轻的云之凡对话时，山茶花的清香和忧伤占了上风，云之凡愤怒地把他没寄出的那些信撒到空中后离去。虽然接下来是暗恋导演对表演不满意所以说戏，桃花源剧团又来抢舞台，热闹的气氛又起来了，可我发现当我为桃花源笑得不行时，眼角却有刚才忍住的眼泪流下来，我这才意识到坐我边儿上的女的刚才的动作不是擦汗（坐最后一排真的挺热的- -）是擦眼泪。后来就是这样，笑越到高潮，悲也越达到顶点。最后，两个人在病房短暂相见后告别时，我能做的就是和周围的很多女观众一起流泪。
两个剧团也有个从冲突到和解的过程。暗恋导演曾说看了桃花源感到心痛，简直糟塌陶渊明的作品；何炅反驳说快死的病人下床荡秋千简直神情病。后来双方共用一个舞台，划了三八线，结果表演也互相串了，笑声迭起。最后还是各自单独完成了最后一幕的彩排，也算是一种互相理解吧。
我不想提，可是忍不住想到，所以才会从一开始就带着伤感。40年前分别的夜晚，云之凡感叹，两人在云南住得很近却不曾相识，到了偌大的上海却相识了；40年后重逢的病房，江滨柳感叹，两人在偌大的上海都能相识，却被一个小小的台北难住了。那么北京呢？我不是想通了吗，就认为她在遥远的某处幸福地生活着，就当她对我来说已经不存在了，不再幻想某天终于在偌大的北京再次相遇，那为什么还要难过？我甚至不希望江滨柳再见到云之凡，因为那样会让他们更后悔，后悔过去的40年为什么没有另一种结局。所以我不期待n年后再见到她，那样我会有太多遗憾，会恨自己浪费了太多时间，可是前几天又梦到她了吧…… 40年前分别的夜晚，云之凡：如果我们在上海也没有相识会怎么样呢？江滨柳：即使在上海不认识，以后在别处甚至海外也会认识，不管多少年后。云之凡：可那时都老了，还有什么意思呢？江滨柳：老了你也是这么美。40年后云之凡走出病房前，江滨柳：过去这些年你有没有想过我？云之凡：写了很多信都没有回音（江亦如此），哥哥说，不能再等了，再等就老了。
谢幕时，充分付出了笑声和泪水的观众配合到了最后一刻，营造了完美的气氛。不知是何炅和谢娜人气高还是观众也都对他们的卖力表演给予肯定，掌声还是很足的。不过最热烈的显然给了袁泉和黄磊，掌声+欢呼，不由自主。和吁天完全不同，从观众就可以看出来，大会堂那天放眼望去都是灰白头发，气氛也比较严肃矜持；今儿这个都是年轻人，气氛热烈奔放做出的反应也很直接。如果说那天我得到了平静，今儿我得到了释放。嗯，好像有点儿明白为什么说我平时看的东西有点儿严肃了，偶尔放轻松（桃花源台词儿- -）也不错。 5/4/2007 吁天我的五一似乎今天才开始，从大会堂回来，心情悠扬，不知道这词儿用得合不合适，只是觉得它可以形容。演出的魅力在于可以忘记剧场外的世界，进入一种比书上写的更形象的理想世界，心灵得到净化后重新投入匆忙的世界。
一般我实在长安街下地铁，今儿走的是前门，据说更近些。上次走前门站是几年前，没什么印象了，今儿还站在地铁门里就吓一跳，很简陋，看得出是古老的站了，不过真的相当简陋，好像还停留在我小时候的北京的状态，我竟然高兴地乐了。出了站原来是在毛主席纪念堂南边儿的广场上，很多游人，小孩儿在放风筝。虽然风挺大的，不过走在那儿突然不觉得讨厌了，我已经很久没有专门到天安门去了，每次都是路过，很少这么悠然地走一走，原来感觉很好，带着一种主人的自豪感，汗，又左了。
天安门广场上人永远很多，登上大会堂东门儿台阶儿时我回头看，很壮观。大会堂的存包处太遥远，入场又要安检，所以照例只用塑料袋儿装了必需品去。感谢今儿没有国家领导人去看，不然戒严要搞得更麻烦。花30买了节目单儿，倒还值，里面有完整剧本，加上我早到了半个多小时，刚好把密密麻麻的字都读了……这种纪念性演出，难免形式大于内容，要的是一种气氛，所以不是演员展示功底的舞台。所谓群星灿烂，却有很多我不喜欢的面孔- -，比如个别阔别话剧舞台多年的演员，比如个别海派演员，比如个别歌手……特别是，张铁林挺着大肚子皇上样地走路姿势纵然他讲四川话我也很难想到郭沫若，倒是他对声音的控制力明显业余，我很希望他能闭嘴；史可比凯利还好点儿，后者的声音一向很恐怖；林依轮是不是准备改行了，怎么跟戏剧干上了？不是我偏心，尽管我坐的一楼倒数几排，看舞台两侧的屏幕才能面前看清人，可是濮存昕一出场马上就声音制胜了，完全属于话剧的声音，一听就知道是谁……
因为是话剧交响剧诗，所以气势还挺磅礴的，有诗朗诵会的感觉。舞台很简单，右侧有个帘幕，像没有完全打开的窗或书，台面是河一样的斜U型像一条银河，中间被围绕的是乐池，每位出场的演员都仿佛从历史深处走到观众面前，整体是不对陈格局我喜欢。背景大屏幕会根据剧情打出相应的历史照片儿或布景，台面也随时做相应的灯光调整。
主线从一开始就点明了，当代演员和百年话剧史上的话剧人对话，把这百年的话剧发展史数了下来，《黑奴吁天录》其实只是个伪主线，因为是第一个百年的开山之作所以贯穿。我承认我是要去看濮存昕的（没想到袁泉也演了个当代演员的角色，一袭白裙像天使一样，声音悠扬，dei，就像我的心情^^），他演的话剧我不愿意错过^^，他演的是李叔同，《黑》首演时的演员之一，女扮男装轰动一时。于是引出《黑》，王铁成演汤姆叔叔，选取的是汤姆被主人卖了以及后来在新主人处的遭遇等场景，主要是他鼓励和帮助几名女奴逃跑而自己选择留下来宽恕主人以及女奴的遭遇和逃跑过程。开头是小乔治问汤姆为什么那么多黑奴淹死在河里，汤姆告诉他他们是想逃过河道北方追求自由，但是后者并不理解。最后小乔治明白了黑奴并没有死，而是真正追求到了自由。
中间穿插了不同时期中国话剧人对《黑》其实也就是话剧的理解，虽然吕凉怎么也没法儿让我想到老舍，不过非常赞对老舍自杀的表现方式。以老舍的回忆的方式讲述史可演的女奴被骗去在新奥尔良做奴隶的丈夫团聚，其实是被卖到别处，儿子在船上又被骗卖给了别人，她绝望之下跳入了河中。老舍自语，似乎听到落水的声音，像是自天堂的回响。焦菊隐和黄佐临（南黄北焦）等人惊呼，老舍就此别去，时代进入文革，话剧的低迷期。
我不太喜欢的是后面表现逃跑的女奴们的方式，时间拖得有些久，而且嫌乱。一堆人，每个都大叫着重复着我跳上了一块浮冰，从舞台一头跳向另一头，肖雄和凯利是主要人物，特别是后者的尖叫声……其实还不如更抽象些表达，明白那个意思就好了，或许是因为配乐达到高潮，所以也要表现出奔向自由的高潮？不过效果不好个人觉得，观众的耳朵明显疲劳了，开始出现笑声。值得一提的是朱琳和秦怡也客串了女奴角色，都是在别人的搀扶下上场的，我明显对前者更有感情，人艺五十年的时候他们的纪念演出她的登场就让我很感动。谢幕时我等了很久才退场，因为她们还在台上向观众致谢我做不到一散场就走人。遗憾的是人艺老演员所剩很少了，不然可以当做一次聚会了。
走出大会堂，天安门广场上依然人头攒动，只是四处的灯都开了，挺漂亮的夜景。我傻笑着边走边回头望，想起小时候十一随随便便一溜达就到了天安门，路上钻着胡同买了冰棍儿和饮料，隐约记得有次我们还在广场上争一厅可乐，结果被大人拍照，很怀念离长安街不远的日子，如今去一趟都长途跋涉似的；想起第一次看到这样的天安门城楼是五十年国庆的时候，现在这种城楼上镶满黄色的灯呈现一片金色已经很常见了。人民英雄纪念碑在晚上最漂亮，被灯点亮的汉白玉几乎是透明的。这俩小时，我完全忘记了明天，出来后似乎也有无限勇气面对明天- -。 回来的地铁上，几乎全是游客，还有几家子带了n个小孩儿的，让座都让不够，车厢快被包下。想起高中时第一次看基洛夫，节目单儿多少钱来着，50还是100？反正我当时兜里就揣着父母给的100，觉得太贵不敢买，难过得快哭了- -，眼巴巴地终于壮着胆儿管人借了看，恨不得用眼睛拍下来。最后还是一好心老爷爷把北展发的报纸送给我，上面总算有点儿基洛夫的消息，激动得我什么似的。现在也想不通一节目单儿为什么那么贵害我留下遗憾，还不想这个里面有剧本起码字儿多……
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