每次看到那不堪的时代，没经历过的我总不能平静，但那些经历磨难乃至人生被改变的人却能平静回忆、诉说。即使曾经被伤害，乌鸦也不会记恨，因为“母亲曾经喂过我”。

场景在北京的戏我好像都特容易看下去，不管什么年代。熟悉的环境和亲切的语言提供了安全感，如果再能认出一些地点，就推波助澜了。才看了一会儿，刚进入一户人家的生活，却仿佛已经从旁窥视许久。

平凡得不能再平凡的一对母子，原本平淡得不能再平淡的生活，只因卷入逆流的浪潮，不能自已任由摆布。三次不幸都发生在他们身上，这般戏剧性和整出戏冷漠旁观的视角反差强烈，在这里，煽情似乎是可耻，也是不必要的，能够还击的不是眼泪，该是板儿砖。

铁头缺少完整的父爱，但遇到了三位好父亲，更有一位好母亲。他们在动荡中努力守护着孩子的航船，可还是阻止不了童年的蓝风筝被践踏。铁头的生父被整成了右派，以最荒唐的方式——他工作的图书馆右派人数不够，他在开会期间出去上了趟厕所，回来就被定性了，而在场的包括他的好友即后来成为铁头第二人父亲的“叔叔”。生父踏上劳改的列车一去不回，被砸死在伐倒的树下，做了他乡的孤魂野鬼。母亲接到死讯后哭了，无声的。没有悲痛欲绝，无需煽情，她和观众都只是在接受一个并非不可预料的结果：很多人都死了，死法儿不同罢了。

说“生活在继续”未免奢侈，只是努力活下去。叔叔进入了母子俩的生活，观众知道他是来赎罪的，母亲似乎不知道。不过一个眼神儿透露了她其实知道，那也是给我印象最深的一个镜头：母亲费力地做过冬用的煤，叔叔突然出现夺走铁锹干了起来，母亲的第一反应透着意外和友好，但随即想到了什么似的收起笑容变得凝重和犹豫。我心里就有谱儿了。后来母亲拒绝了叔叔的忏悔，因为她知道他不过个什么也左右不了的小人物，所以没有怪过他。一起熬过三年自然灾害的人结合了，却没能迎来幸福，叔叔积劳成疾离开了人世。

幸福总是那么短暂，像才放飞就挂到了树上的蓝风筝，像除夕刚点着就被小伙伴儿的响炮烧没了的纸灯笼。母亲似乎放弃了，带着儿子回了娘家，告别了那个留下太多悲伤的四合院儿。可是从小就淘的铁头不让人省心，母亲只好找一个能管着他的人。坐着小汽车从平房搬到二层洋楼，差距有多大，铁头和继父的隔阂就有多大。不过并非不可调和的矛盾，从一开始为了气继父把饭碗扣在桌上到后来继父不亲昵却自然地给他夹菜，家里的气氛在好转，窗外的形势却急转直下。继父被批斗致死，母亲也被划为反革命，铁头的童年结束了。

除了主线，还有一些令人唏嘘的支线。铁头的大舅是起义过来的前国民党空军军官，一直想入党却不被批准。他生了不治的眼疾，因为请病假在家和后来退役，这危险的身份竟在浩劫中全身而退。失明对他来说成了幸事，反正看得见也得当睁眼儿瞎，不如眼不见心不烦。他原来有个还没确定关系的心上人，是部队文工团的话剧演员，为人正派，善良、单纯。她因为不愿陪首长跳舞而被转业到工厂，虽然不知道自己犯了什么错但她怕连累他一家所以分了手，后来她的不安终于验证，竟然以反革命罪被关进监狱。不知为何被关，后来也不知为何被放，她的青春就这样被剥夺了。重逢时，他的眼睛已经看不到她了，火车站一别，怕是永诀。

铁头的小舅和大姨就没大舅那么“幸运”了。学美术的小舅和铁头的生父同一时期被打成右派，劳改一去就很多年。大姨又红又专左得不行，也难逃被批斗的命运。愚昧的时代大概只有愚人和裝愚之人才能幸免吧。还有四合院儿的房东兰太太，是个改造过的前地主，本本分分想做个新人却怎么也脱不掉地主的成分，最后被遣送回了老家。

从铁头牙牙学语时，母亲就教他唱乌鸦歌。乌鸦没有罪过，是不能完全掌握自己命运的人们认为它们不祥，也许母亲不信这个邪，可是伴着这首儿歌，她的三任丈夫都死了。换一个风平浪静的时代，也许会演变成一个“克夫女”的传说，但是在不可抗拒的天灾人祸面前，成了一个讽刺。片尾，铁头眼看着母亲和继父被抓走，急红了眼的他抄起一块儿转头拍向一个造反派的后脑勺儿，结果遭到一顿痛打，躺在一片狼藉的街上鲜血从口中流出。当他睁开眼，看到树上的蓝风筝也变得破烂不堪，透过骨架可见灰蒙蒙的天空，没有尽头。

乌鸦乌鸦在树上
乌鸦真能飞
乌鸦老了不能飞
围着小鸟叫
小鸟每天打食回
打食回来先喂母
自己不吃忍耐着
母亲曾经喂过我

P.S.我相信人死后会化成天上的星星，看着、守护着地上的人。今天是姥姥去世十周年的日子，天空很蓝，却没有风筝。

翻拍不要紧，但是把我喜欢的版本改编后再翻拍就让我很不爽了。带着这样的情绪，我不否认戴着有色眼镜看的。

好歹是电影，却完全是电视剧的范儿，而且是偶像剧，两个主演和剧情一样做作。之前看过东野圭吾的变身的电影版，也是这种情况，只不过女主角儿换成了苍井优（她做的惟一一件事儿就是哭哭哭- -）。那时对玉木宏印象就不佳，这次发现他除了好像比那会儿帅了点儿，演技没长进。

第一次看宫崎葵，没的比较，失望纯粹因为低于预期。看之前听说只是爱着你比恋爱写真好，我也才发现豆瓣上看过这版的人数比看过恋爱写真的多了一位数……评分也高（结果再次证实评分的不靠谱——基本上有文艺范儿哪怕再做作空洞也会受追捧）。但是也听说看完就记得女主角儿最后那张照片儿了，所以期待惊鸿一瞥，结果发现不过尔尔。开始还由于不适应宫崎葵时时刻刻的撅嘴差点儿罢看……嫩也不是这么装的。

虽然男追女被改成了女追男，但也不讨厌这个静流，毕竟也是个纯情的姑娘，倒是诚人不管怎么改都不招人待见。恋爱写真里静流死于嫉妒，诚人和她分手是因为嫉妒她青出于蓝而胜于蓝的摄影才华，Aya杀死她也是因为嫉妒她的才华和成功。只不过电影前后部分风格脱节，很灵的故事急转直下变成了枪战片儿- -。

这里的静流遗传了母亲的“恋爱死”病，她一心想变成熟女，但获得诚人的爱只会让她死掉。关键是这个爱，影片大部分时间诚人爱的好像都是入学时一见钟情的美雪，实际上美雪也对他有好感，只是双方都没捅破，一直做朋友。直至诚人为美雪邀请他去看婚纱展时他都心心念念美雪，可是大概第二天或者没几天后，静流决定和他拍一张kiss照作为参赛作品时，他看到摘下眼镜的静流才突然意识到她原来也是个美女而且真的正在长大，于是一生一次的吻有了爱的味道。也许可以解释为他们天天在一起产生了感情只是诚人没意识到，但是影片的铺垫有限，所以给我的感觉是他一直喜欢美雪，虽然我知道后面他肯定会移情……但是这样有以貌取人之嫌的诚人比那个嫉妒心重的诚人好不到哪儿去。

另一个我觉得失了味道的是摄影，恋爱写真中像线索一样贯穿始终的摄影有爱且灵，这里就显得比较摆设（以一个外行人的眼光看，里面的摄影作品也没恋爱写真的好- -），虽然也一直在拍啊拍，但是有点儿莫名其妙。恋爱写真里，静流和诚人在校园里初识，静流做了一系列令诚认惊愕的举动，狂奔后她在水池灌了一嘴水，在阳光下喷了出去，让诚人看到彩虹，她捕捉镜头的嗅觉在那个瞬间已经展露。那个静流是一个神秘的女生，好像不属于诚人的世界，但是外人看到的并不是真正的她——其实就像橘子和泡面的生活一样简单。拥有温暖笑容的女王变成一个整天撅着嘴的loli，情何以堪哪- -。

倒是美雪，宠辱不惊的样子，自始至终大方得体，是这个版本里我最喜欢的角色。谢天谢地没流死在她手上- -。

其实我之所以对这版这么yn，还有别的原因。恋爱写真好像是我第一次看广末凉子，可以说是一见钟情吧，虽然后来看得也很有限。喜欢她笑的样子，像阳光一样。而且看到恋爱写真的过程也挺曲折，那时还经常买碟，就在网上订了，结果送来的是一个叫秘密的片子，也是她演的，但我还没看过她所以就扔书柜里了，下载恋爱写真看了以后也没再想起那个秘密。后来开始看东野圭吾，某天突然发现他有部作品叫秘密，电影版由广末凉子出演……那种感觉很奇特，如果我早些看那张送错的碟，也许就能早些知道东野圭吾了T_T。有时候缘分可能就在角落里接土呢，就看你什么时候打扫了。

4.28

我觉得我推荐的那些影评有的还真是互相矛盾，可我的感受就是挺矛盾的。那些有争议的部分，并没有引起我的反感，我觉得正常想一下都可以理解导演的用意吧？

当然我能理解不喜欢那些部分的人，就拿日军的庆典来说，电影院里有些人在那段儿开始前退场了，我猜大家都能从各种渠道了解到剧情，所以在那个时候退场可能不是偶然。最怕就是那些上纲上线的批评，好像这是一个阴谋似的，这件事儿上，创作团队的付出和诚意不应该被怀疑。

看之前就听说了江一燕演得好，确实不错，以前看过她的影视作品，觉得是个演戏很投入很能放得开的演员，所以对她的表现不吃惊。和她相反的就是高圆圆，一个演戏放不开的姑娘（跟徐静蕾一样），怎么演都像在演自己。虽然没抱什么期待，但她还是有一个地方让我大吃一惊（不是惊喜的惊）。

她和拉贝等人去和日军谈判，在办公室里，她反问日军：难道在日本涂口红指甲的女人都是妓女吗？在哈姆雷特舞台上所没有表现出来的舞台腔竟然不合时宜地出现在了这儿，我甚至下意识往她身边儿去寻找濮存昕。除此之外，她在其他场合的奔走呼号都显得很单薄。这种感觉直接导致我在看到挑选100个女人的时候不禁在心里质问她：你为什么不去？

第一次看范伟的表演，以前的印象停留在春晚的卖拐系列上，但是都没好好看过，所以对我来说他没有长着一张好笑的脸。他的角色在整体的群像当中算比较突出和丰富的了，演得挺好的。最后那句我的太太又怀孕了寄寓的深意尤其让人感动。与之交相辉映的是夫妻分别时，秦岚饱含泪水的脸部特写，那双眼中，仿佛既有母亲的情怀，又有孩子的清澈，让我分辨不出一塌糊涂。

其实两个小时下来，我并不确定它作为电影的水准如何，我知道它不等同于历史，有演绎的成分，加入了人为的理解，寄予了一些含义，但仅仅是这个题材和它所呈现出来的一些和画面一样不带色彩的事实或准事实，就足以压垮我和其他陷入沉默发出叹息的观众了。导演想表达得好像很多，大量信息闯进来，说实话我都有点儿蒙了。所以如果在一些地方我还能意识到我被演员的一个细微的肢体语言感动或鼓舞时，那就是我获得喘息的时候。所以虽然没说高圆圆的好话，但是我一个观众在看完以后都因为压抑而失控了，更别说她一个参演者所承受的了，上次看见C6一段儿节目，她和刘烨的拥抱，绝对是情绪的释放。

终于说到刘烨了，他是这部片子里给了我最大鼓励的人。影片开始后，观众还处于进入状态的过程中，不知道这会是一部怎样气氛的电影。沉重的题材，还没过渡到压抑尚处于沉闷的气氛，略微紧张的情绪，揪紧的心，摇晃的镜头带来的不适感，都从他左嘴角上扬对小豆子的那一抹无畏的短暂“坏笑”中得到了缓解和安慰。笑容消逝后，他说的是：兄弟们，守不住了，散了吧。我一直觉得演员的气场是个玄乎的东西，但那一刻的确感觉到了。可以这么说，抵抗的部分对我来说无比重要，是我看下去的支撑。（现在看到南京海报上刘烨的侧脸，心里都会咯噔一下，那就叫做坚毅吧。）

最后，由衷向参演的日本演员表示敬意。我们都要做爱憎分明但又通情达理的好孩子。

4.26

比抽泣更沉重的是叹息，座无虚席的放映厅的旋律。
摇晃的镜头令人眩晕，黑白世界像落入湖水的深渊。

外面的阳光那么刺眼，仿佛摘掉墨镜回到现实世界。
色彩丰富得不真实，云端的诱惑竟然也失去了魔力。

比过程更压抑的是后劲儿，停在路上旁若无人地哭。
电话那头别问我怎么了，陷入失重我只是需要宣泄。

当初看萤火虫之墓动画版是在极度不平静下选择了对那对儿兄妹的同情，哭得一塌糊涂，但是如鲠在喉，一直在压抑着涌上心头的厌恶感。大概时间一久，忘了当时的心情有多复杂，就毫不犹豫地看起了真人版。倒霉的是，在没搞清有两版的情况下错看了08版，拍得比较沉闷，惟一一次心头触动是节子哇哇哭，小演员年龄好像很小，真是惹人怜。我不甘心地又看了05版，兄妹俩的年龄好像比08版大，最主要是改动比较大，因为是纪念二战结束60周年，加了开头结尾，以回忆方式讲述，回忆的部分着重刻画了狠心的姨妈久子。可就是这个开头，一下儿坏了我的胃口。

久子的葬礼上，她的女儿（故事的讲述者）悄声说的妈妈战争结束了引起了她的曾孙女的好奇，二人在收拾遗物时看到了节子留下的糖盒儿，引发了对战争的回忆。曾孙女问奶奶，就是原子弹那次战争吗？影片的基调就此定下，对他们来说，二战好像只是和美国之间的战争，而且是美国进攻日本，受害国是日本，太平洋战争的主战场在片子里毫无存在感。如果我是一个第三国的观众，也许可以心平气和地把注意力放在战争对无国界人民的伤害上，可我不是，所以无法对这种赤裸裸的回避和无视采取政治是政治电影是电影的态度。

不过真正剥夺我的同情的还不是立场问题，而是……怎么说呢，动画版可能因为画面唯美，表现方式相对含蓄，让我完全没有这种想法儿：清太这个哥哥当得有问题。真人版比较现实，08版已经让我有了这种感觉，05版由于演员年龄偏大，问题就显得很突出。清太的父亲是海军军官，兄妹俩家境甚好，寄人篱下后好像不是很有觉悟。久子家的情况也被改得比较极端，四个孩子外加参战瘸了腿的小叔子，口粮是个大问题，她对军人在困难环境下过得奢侈流露过反感。清太的父亲出征前要他保护好母亲和妹妹，没想到这句话成了他的束缚。在久子家，他为了全天候照顾妹妹，不肯去上学或劳动，成了个吃闲饭的。离开久子家后，清太依然没想要通过劳动过活，反而在逼不得已的情况下偷过东西，最后妹妹活活饿死，清太不久也无可留恋地闭上了眼睛。

变身准主角儿的久子本来是个挺善良的人，战争对人性的戕害主要就由她的转变来表现。丈夫的战死让她一夜之间变成了女儿口中的魔鬼，她没有开口赶兄妹俩走，但减少他们的口粮实际上传达了这个意思，是逼清太主动离开。动画版和08版的久子基本上从头到尾就是一个狠心的亲戚，所以招人恨。05版的则是个在战争下人性缺失的极端典型，用她女儿的话就是，在战争中丢掉了一些宝贵的东西。为了生存，主要是为了四个孩子能活下来，她把每个可能抢口粮的人都挤走了，兄妹俩和小叔子先后知趣儿地离开，后者直言不忍心看到嫂子的变化。

口粮矛盾爆发的导火索其实是清太和久子对待战争的态度，清太想继承父业去当兵，坚信父亲所说的日本会胜利；久子不愿丈夫参军，只想一家人平安地活下去。得知丈夫战死噩耗那天，清太在久子极度悲伤的情况下说为国捐躯是光荣的，不该难过而该高兴，听到这话后久子看清太的眼神儿好像重新认识了他。第二天，她就开始饿兄妹俩了。日本投降后，清太无法接受战败几近疯狂；久子却冷静地告诉女儿，战争还没结束，才刚刚开始，言外之意是依然要为生存不惜一切，直到入土为安的那一天。

萤火虫的讨巧之处是从人性入手揭露战争的罪恶，受害人又是可以引起最没有国界的同情的儿童，但对战争的反思不够，揭露的是恶果，没有反省罪恶的根源。我不断想到那个关于南京南京的讨论（建议看完：http://www.douban.com/group/topic/6002392/），里面那些“公正”地提醒fq们在要求对方承认历史之前先还历史一个真实的人哪，萤火虫就是承认历史和夸大有利事实或隐瞒不利事实有原则性不同的例证。这个世界上，国家的存在就是为了各自的利益，没有绝对的公正可言，为公正而公正才是fq，一个沦为贬义词的群体。

推荐两篇影评：http://www.douban.com/review/1414209/（动画版），http://www.douban.com/review/1513315/（05真人版）

我不是很爱吃糖葫芦，每次顶多吃几颗，尽管老妈时不时会买一串儿。我掰了一颗，边送进嘴里边问：我小时候去过澡堂子吗，除了你们单位的？否定的答案符合我的记忆，所以那一切看起来都很稀奇，但是因为有所耳闻，也很生动。在一个临时决定看洗澡的晚上碰巧吃上糖葫芦，怀旧变得水到渠成。

或许影片有漏洞，很多的没交代，留下联想的空间，我不介意。如果它就是要展示、怀念一下儿曾经的、逝去的风景，我想给它满分。既是新旧交替，拆迁无可避免，这个话题仍然是我的死穴。外外上周末去西养马营了，说拔地而起一座金融街大厦，进去一看几乎没有认识的牌子。那种高高在上的地方不叫家。我庆幸电影止于拆迁搬家，以后会怎样，现实没留给我们太多罗曼蒂克的遐想。

我活过的岁月中，似乎最珍惜90年代，不是因为那是最青葱的时光，而是很多体验在那时戛然而止了，仍旧是老套的失去以后才懂得珍惜吧。当然我不会说假话，要我现在回到那个环境中，未必能适应。可我感觉幸运，少年时经历了那个时代，其时意识不到色彩的相对单一，其后惊讶于胶片记录的灰蒙蒙，只因当时眼中的绿色点亮了一切。

记忆倒带，景色变得模糊，恒定的焦点是人。澡堂里可爱的老爷子们也是已经、正在或即将逝去的风景，那不是演出来的，他们就是那样的人，浑身都是生活。朱旭有一种哀而不伤的幽默和贫贱不能移的正气，他身上有你熟悉的老人的影子。可不知道过些年还能不能看到那样的风景，濮存昕们以后会不会也是那么可爱的老人，很多年后我又会是个什么样的老太太呢？北京的腔调、习俗、气概能不能延续下去？生活中，都已经在变淡了；银幕上，请至少让我还能像今晚这样，因亲切而流泪。

清水池，上善若水，向过去致敬。

该记下情绪的时候，却没能及时意识到，所以拖了这么久，在看过若干天以后，偶然听到神圣的战争时，尝试着回忆。

我在对结局有所准备的情况下看了潜伏的后半部，三个晚上，终于等到了那个有所准备却依然倍感残酷的结局。一家三口坐在一起，我像个多动的孩子，为了不显得过于专注；不放过每次冷幽默的机会夸张地大笑，仿佛在看武林外传，为了消解略显凝重的空气和郁结心头的沉重。当深海歌声响起，已是夜里1点多，我逃也似的收好了碟，洗漱准备睡觉，插空感叹着GCD坑人哪，被老爸笑着斜楞眼教育。

钻到被窝里，漆黑中毫无困意，恨不得立刻爬起来补看前半部。顺着刚才的感叹为翠平和余则成后来的命运纠结，纠着纠着就“心绞痛”了，胸口憋闷得难受，直到莫名的泪水涌出，哆哆嗦嗦地长出口气，就任它流吧，权当是替余则成流完站在和晚秋的结婚照前流下的那行泪，尽管滋味儿不同。我相信他眼前浮现的和翠平私拜天地只是深埋心底的思念，如果说被涮了，那恐怕也只是我们旁观者难以切身体会的错觉吧。他没有被坑后的委屈、后悔乃至动摇，当他得知自己被批准入党后，你能看到久违的笑容从他严肃地脸上绽放，那是发自内心的笑，终身的信仰。

剧终一刻，我相信他已经不再是当初那个信仰生活、信仰良心、信仰左蓝的有志青年了，他所期盼的和平、lp孩子热炕头儿的生活属于别人而不属于他，但他还能坚持下去，那绝不是美好的左蓝和美好的爱情所能解释的。虽然我很希望从那么凶险的环境中活下来的无名英雄可以过上他应得的平静生活，无奈还是看到他像施季里茨那样继续潜伏。我不想揣度他们的信仰，那是我无法企及的高度，我只知道那也是他们心甘情愿的终身坚守。

余则成遇到的三个女子都是奇人，不幸的是他不能在最爱的时候和最爱的那个长厮守，总是不得不面临生离死别或阴差阳错，不过能遇到她们，也算他的福气了。左蓝指引了他人生的转折，但真正帮助他蜕变的是翠平，而他也成了改变晚秋命运的贵人。这是一个共同进步的过程，只可惜陪他走过这一历程的翠平成了望夫女。我是真心觉得，既然组织上建议做假夫妻，那就最好不要假戏真做，不然会很惨。想想翠平有这么个背景的丈夫，WG的时候能好过吗？

剧中主要人物多是命运几经逆转之人，各人信仰不同，理想的实现也便不同，但维护信仰和忠诚的过程，真的难说对错。哪怕是那个猴儿精的李涯，和争权夺利的马奎、陆桥山不同，和看穿看破看透的吴局长也不同，他真是忠诚，甚至依然相信他为之奋斗的事业，不择手段。他们刚参加革命时都很年轻，谁也不知道中国的未来是怎样的，究竟是拿枪杆儿还是笔杆儿，走上哪条路，不试试又怎么知道呢？在我这种相比之下可算没有信仰的人看来，最可敬的不是他们的信仰，而是终身为这个信仰而奋斗，且到最后仍能无悔地坦然一笑。

P.S.比起把神圣的战争重新填词而来的深海，我更喜欢农夫对深海的明码呼叫，感人至深哪：

儿子 你快回来吧
妈妈不再需要你的奔波
听到隆隆的炮声了吗
那是妈妈呼唤你的心跳

家里柴门为你打开
炕头的油灯为你点亮
全家的牵挂啊
是鲜红美丽的窗花

妈妈为你守岁 为你祈祷
回来吧 我的儿子
妈妈等你回来
迎接1949年的春天

如今我早已补完上半部，笑声多过叹息，还得感谢翠平的小郭本色，给这紧张的剧集以喘息的机会。同时也怀念起重温春天的十七个瞬间的夜晚，独自在家，带病收看小时候看过却已记忆模糊的谍战，为伊萨耶夫上校提心捏汗，泪沾衣襟。

08年的雷片儿，我却拖到09年才看，着实被雷到了。乱就一个字，很久没看过这么乱的片儿了。我不是因为徐克才看的，只是想看看桂伦镁，也就是说我算不上徐克的影迷，但是我很想说，那些对这片儿感到失望但仍对徐克心存希望的人们，接受现实吧，你们的老怪真的江郎才尽了。七剑、深海寻人（我不看鬼片儿）、女人不坏，每况愈下吧？这么幼稚的片儿，需要一个挺有名儿的导演和一群挺有名儿的演员来折腾吗？不如随便一些人拍拍说不定还能带点儿实验色彩，现在可好，整个儿一大牌儿撑场面的闹剧。

奇怪干嘛给桂伦镁配音，“摇滚”女就一定要中性音吗？那还不如找李宇春来演。如果是口音问题，难道这片儿不就是东南西北口音大杂烩吗？谁还会在乎她一口台湾腔？周迅的声音算是听习惯了，但真谈不上好听，张雨绮的嗓音尖细伤耳朵，依我看是最需要配音的一位。桂伦镁算声音最正常的一位还给配音了，简直莫名其妙。

周迅和张雨绮演得不过不失吧，可能因为难度比“摇滚”女小。桂伦镁演的挺让我失望的，根本不在点儿上。上台演出一看就是混的，我觉得导演要求也太低了，完全可以细抠一下儿，效果起码会逼真些。但是，比其她不靠谱的形象和表演，影片里的“摇滚”概念才更不靠谱。最雷的两处，一是桂伦镁说不要嘻哈金属等等主流的，二是开唱前大喊我最讨厌朋克为什么要唱朋克，请问，他们跟非主流朋克以及任何形式的摇滚有什么关系？冯德伦一开口明明就是款款情歌，这叫一个冷啊。这片儿看着看着我就觉得还是北京乐与路要靠谱一些，真是不比较不知道啊。

影片的一个“特色”是罗列了所谓新北京的一些特色场所，立马让我觉得自己白活在北京了，土人一个。彭于晏动不动从包儿里掏出Mac，我还以为在看死亡笔记真人版，是不是L用苹果徐克就以为北京的各色领儿们也在手机信号都不稳的地铁里抱着白色的本本啊？如今一表现所谓时尚就要用苹果，可惜这儿依然是微软占领的地盘儿，而且是盗版的……

费洛蒙的主题并不坏，那就好好表现，形式化的cosplay和周迅的假发一样无聊。至于“摇滚”，摇滚怎么了，08年怎么就被王力宏和徐克盯上了- -？

黑暗中，小表递来一包纸巾，没有发生在李米和画皮里的一幕。虽然知道现实中他俩的关系要深入得多，但这种表现手法是我最喜欢的，所以当孟小冬和梅兰芳告别时，我既难过又对他们勇敢的分手产生由衷的敬意。因情投意合而走近，因彼此理解而分开，对，不是外界的力量，不全是，是识大体，是成全。哪怕没一起看过一场电影，有临别一个拥抱，足矣。没有拿这段儿感情大做文章，我喜欢。电影里的梅孟恋，比李米的神经质和画皮的世俗都动人。梅兰芳边喝汤边掉泪，终于把我也惹哭了。截至这里，我在心里说，我真喜欢这片儿。可惜后面打了折扣。

如果赤壁这种片儿都可以上下部，梅兰芳为什么不可以？如果后半部分可以如前一样娓娓道来，就不会这么头重脚轻了。尽管如此，我是怕看普通人（可以这样叫吧，电影不就是想还原一个凡人吗？）在历史浪潮中的道义和气节的，哪怕表现得很仓促，也会感动得一塌糊涂。从美国演出成功开始，电影走下坡路了，时间大幅度地跳跃着。但在美国的鞠躬谢幕、在北京的含泪道别、在上海的拒演蓄须还是赚取了我的眼泪，只是我多希望它们不是这般形式化啊。

不过还是相当喜欢这片儿的，除了合我胃口的爱情，更有那名不虚传的亮相。我贪婪地听着那高低贵贱的京腔儿，这么多年了，陈凯歌还是能营造出霸王别姬一样的京韵。说到霸王别姬，我从一开始就没想要比较，但是看了梅兰芳，发现比较是不可避免的，如果你还记得那句“磨剪子嘞，戗菜刀”的话。在电影院听见这句时，jpgd都起来了，因为刚重温过霸王别姬，印象深刻。

那天看C6的首映式，有一段儿京剧霸王别姬，突然就勾起了看电影的瘾。找出碟，还是VCD，上面张国荣的名字也还没有加上黑框。记得以前看的时候，一是对打小练京剧的苦感到震惊，二是对浩劫中人为自保反目成仇感到惊恐。当然，也免不了为张国荣所震撼和倾倒。不过这次再看，对张丰毅的印象颇深。蝶衣苦，小楼也苦。蝶衣还可以活在戏里，小楼品尝的是生活真实的苦。一个北京爷们儿，有情义却并不是任何时候都能顶天立地，坚决不给日本人唱戏，却被逼得发疯似的“揭发”兄弟和lp，一辈子活在蝶衣和菊仙的矛盾中，两个爱他他也爱的人，却像戏梦和人生一样不相容。他可能还不如袁四爷懂蝶衣，最后也辜负了菊仙，可是怎么都觉得这个活得懵懵懂懂的汉子最真实。ms跑题了……

……梅兰芳的亮相，好像天下第一楼，精彩。虽然导演直说想拍一个凡人，终究还是伶界之王初长成的部分最有灵气儿。少年梅兰芳和十三燕的戏真是过瘾，费二爷对邱如白的挤对当真是一个脏字儿不带能让你咯应半年哈。梨园行内外，观众大概也和人物一样，眼眶温润胸有气节，多好的情结啊。余少群，纯真的微笑，清澈的眼神儿，事业上有想法儿有主见，活脱脱的聪慧。却毫无过渡，十年后出场的就是眼神儿混浊表情僵硬体态发福的黎明了，仿佛刚从半生缘剧组赶来。很难想像，这样一个木讷的人，如何成了伶界之王。不知是刻意突出十年生活枷锁的禁锢，还是黎明只能演到这个程度。即使年龄的缘故，余少群不能演整出，戏份也可以增加些吧，让黎明晚些出场- -。 

除了木，黎明的北京话真够戗，一开口挺杀风景的，还不如找个配音呢。陈红的听着有点儿舌头不利索但还算说出来了，只要不哭就行，哭起来表情orz。孙红雷没我想的那么夸张，一直不太喜欢他就是这个原因，这次控制得还可以。梅龙镇对唱，章子怡表演得很大方，黎明显得拘谨，正如孟小冬说的，梅大爷今儿唱得没我想的好。孟小冬的爽朗我很喜欢，不过章子怡一穿上大红，马上如同回到张艺谋的古装大片儿……另外，其他人扮上以后都能认出来，惟独黎明好像换了个人，莫非替身- -？

其实在全剧最有京味儿的梨园行部分结束后，我就想，不如不挑明了拍梅兰芳，就拍一个伶人的故事，会自由得多，不会带上那纸枷锁了。可那样的话，还有必要拍吗？一部正常版的霸王别姬？不过话说回来，梅兰芳还是很认真和有诚意的，在电影院看制作精良下了功夫的电影的确是一种享受，哪怕没有特效没有大场面。这可能是在家看所感受不到的。对我来说，片子已经值回期待了，有前半部分，足矣。对老北京的情结，希望它一直保留下去，如今只能靠文字来言传，靠影像来身教了。

P.S.少年梅兰芳撩开帘儿偷望台下时（不知是不是看邱如白来没来），熊小声问：他是不是喜欢他啊？……-_,-我赶紧向她澄清，稍后又补充道：这不是tr片儿……在中影碰上了汤汤，有年头没见了，都没变样儿，一部神奇的电影^^。

很久没看到这么有爱的片子了，体现在很多细节上，及至片尾，千万不要正片一结束就关掉。WALL·E非常可爱，两只手的小动作，我们在害羞的时候也会那样吧。不过我简直太喜欢的是M-O了，那执著的眼神儿，可爱至极！片尾有他很多戏份，想起小时候的坦克游戏。

看，我的M-O~

片子对话很少，从一开始就让我想起2001，看见飞船上那个计算机，就更加确定了。

船长靠他短胖的腿脚吃力地站起来时，查拉图斯特拉如是说响起，我浑身直起jpgd，立刻涕泪横流。猿人第一次使用工具，迈出开发地球的第一步；未来的人类重新用脚站起来行走，迈出重返家园的第一步。

我很高兴WALL·E和EVE最后牵起了手，但是更高兴那些骨骼退化的球型人回到了地球。这方面我是那种左人，不管对太空奇景多着迷，最美的都只有一个蓝色的星球。只要这儿还有一株嫩苗，我就宁愿留下来清理lj，也不去太空的人造空间。

船长看到“现在”的地球，惊讶地问蓝天在哪儿绿草在哪儿。我想起早上老妈说人都学车就我不学，我的几个理由之一必有一条：不给交通和环境增加负担。虽然总是被嗤之以鼻，不过我是当真的。

为了心里的一朵儿花儿，后知后觉地hc下儿士兵突击，一个被说尽了的主题，谁让我后知后觉地看痴了呢。其实我只想赘述这个痴迷的过程，看了太多相关的文字，根本分不清哪些是自己的想法儿哪些是舶来的，所以还是碎碎念为好。

大概在端午节前不久，熊开始向我推荐士兵，其实她也是看得晚的，赶上四川地震后再度热播。熊对士兵的评价是，有时候搞笑有时候挺感人的。这种放之四海皆准的话能起到什么加分儿作用啊？小表率先接受了推荐开始看，我出于牵着不走赶着倒退的本能拒绝了。一直以来，我都模糊不清王宝强和许三多谁是演员谁是士兵，也没想搞清楚。

直到端午，被强迫去那边儿住- -，商量的余地都没有。也没什么准备，大晚上没事儿干，只能看电视。一来二去就看上了士兵。其实总共没看两集，没头没尾的，看得主要是在老A的魔鬼训练，就知道那个教官真恶（虽然未见全貌，可我料想他必是一个性格男，被广大观众hc着），两分钟就让我想起军训了，马上有了共鸣来了兴趣，决定买碟看。不过即使只看两三眼，也能断定这剧会相当感人，或许只是那种真实感很容易让人有所触动吧。当时我还不知道片头还是片尾曲的时候画面上一个坐在军车里咧着大嘴哭的男人是谁，只是很肯定那是一个即将退伍的军人。

买碟之前跟熊和小表一交流，原来那个教官叫袁朗，果然是大花儿一朵儿……不过她俩最喜欢的是连长，于是我就抱着对连长的好奇开始看了。怎奈出场顺序成全了先入为主，看了没几集，我就迫不及待地告诉熊：完了，我喜欢上班长了。她不以为然地说：史今啊，老好人一个……我严重不同意老好人这个评价，老好人是被动的，因不得罪人而好。大好人呢？不足以形容班长。但那个时候我还没找到合适的词儿，所以用了“万人迷”。其时还不知道班长在观众中人气之高，万人迷指的是他在剧中，身边儿有很多喜欢他的战友……如果我要专门儿hc士兵，那只能有一个标题：贵人史今。

看戏需要进入情况，前两集我还没入戏呢，所以一开始对班长的印象并不深。我看戏爱猜，一猜就涉及真实性合理性这个问题，所以刚开始光琢磨这个去招兵的班长演得过不过火了。对一个还没入戏的观众来说，上来就是情感攻势其实是有点儿吃不消的。我对前因后果都还毫无认知，就来了个充满因缘际会的招兵。所以我只能自己为班长突然爆发的感情找一些合理的解释。不过细节已经开始播种，我第一次对班长产生好感不是他和三多第一次促膝谈心，而是火车启动后安慰哭诉的三多时他的一个小动作：帮三多擦鼻涕（虽然全抹在三多后背上了- -）。当时我真的有点儿吃惊，这种行为，在我看来，除了家长对年幼的孩子，一般是很难做出来的，需要多大的勇气和胸怀啊。故事后来的发展证明了我的眼光还是不错的- -。

我不打算长篇累牍地叙述这个耳熟能详的故事，尤其是在我已经看过话剧剧本和电视剧剧本（就是所谓的不同版本的小说）的情况下。电视剧的缘故，台词深入人心，我更喜欢电视剧版毫不掩饰的感情。不过结局的话，也许话剧版稍微安慰些？比如六一没来北京当建筑工人，而是去找班长了，而班长在家乡当了导游。

不过有一句台词我非常不爽，而且也令很多人不解，因为经常可以在士兵吧看到有人问：三多为什么说袁朗是这辈子帮他最多的人？连袁朗自己都不敢勾通，木木怎么就木到这份儿上？把班长全忘了？

观众对班长的念念不忘的一个原因是，班长在剧中走得太干净了，除了走后曾短暂地被忆起，之后就差不多彻底消失了。所以我常对三多的人走茶凉耿耿于怀，虽然我知道他不是那种人。但不知道是编剧故意安排还是疏漏，或者是三多性格使然？他可以在告别的时候抓心挠肝，但是一旦他度过这个阶段，就可以继续前进了，比如在一个人的七连，这算一种强人素质吗？但是起码吧，剧本里是有班长写贺卡这段儿的，电视剧里却只让三多莫名其妙地收到一张贺卡，什么都没说。

在这儿，我想跟三多较个真儿，告诉他帮助他最多的人是班长，不可能是别人。三多最大的幸运不是他超强的记忆力和的体能，那些是他的资本，但要有人教会他怎么利用。他最大的幸运是能在不同阶段遇到不同的好人。借用袁朗衡量吴哲的标准：能对许三多好。这确实是一个挺好的标准，所以吴哲可贵，所以老A要吴哲。可无论是连长终于认可，还是袁朗一见钟情（我很严肃地在和三多辩论，绝无tr的言外之意- -），这些军中骄子（包括六一、吴哲、齐桓）认识的都是一个已经在身体上成长为强人的三多，而他们帮他的，是在心理上也成为一个强人。除了连长和六一见过原来的三多，其他轿子都没见过，而连长和六一最开始对三多的态度，大家都看得见，这就是在做贵人上，他们和班长的差距——不是责备，骄子有恃才傲物的资本和能力，这反而可以成为一种魅力——他们是好人，但不是三多的贵人。残酷青春最想遇到的人，才是贵人。

这么说吧，在电视剧删节镜头中有一段儿是小宁和老白在七连门口逗三多开心时，连长和六一送班长回来了，老白说你特恨他（连长）之类的，其实他这个人不错，虽然他不待见我。老白这样的后进分子估计是不如连长、袁朗法眼的，但假设啊，手下的兵家里遇到三多家出的事儿，他们也会出手相助，我是这么觉得。就是可能瞧不上你这个兵，但不是看不起你这个人。（必须说，连长和六一对三多的反感肯定跟班长有直接关系，一个不想看到他最好的班长被拖累，一个不能忍受最好的朋友被抢走。这份情谊，班长受之无愧，虽然无法改变结局，但至少爱班长的人知道他是被爱的，他给人以温暖，别人也在回报着他。）

班长就不同。只有他看到了最最原始的三多，却还是伸出了援手，许下一个可能不该许下的承诺。结果就应了连长一针见血的评价：你对他不好，他不在乎，你要对他好了，他成天粘着你。班长不只是带出了三多这个兵，更激发了三多这个人。他超强的记忆力、体能和毅力爆发了出来，为他展开了更广阔的未来。但是这个偏生一副熊样的强人从入伍以来就承受了巨大的压力，你看他生平第一次有了目标竟是为留下班长而努力，这种把想法儿寄托在别人身上的危险做法儿最后失败了，打击可想而知，之后七连散了、六一伤了、老A的压力、成才的挫折，所有东西加于一身，他自然会撑不住了。

三多自身的成长过程就是很好的证明，没有贵人史今，就没有强人三多。所以他怎么能在成功以后，错把好人当贵人呢？

较真儿完毕，一吐为快后也不想继续了。整部剧，我毫不掩饰地偏爱在七连三班的日子，偏爱七连三巨头在一起的时光。喜欢看班长在连长面前调皮，连长真着急假生气的孩子气，还有六一这个纯爷们儿牌儿大醋坛子- -。悲壮从第十二集班长退伍开始，可以t连长pg的日子，随着连长脸上成人疤的出现一去不复返。终于明白，年少轻狂，幸福时光，每个人心里边儿都开着朵花儿。

周末忙翻，刚刚才知道发生挺多事儿，最大的一件当然是（我怎么能这么后知后觉！），伊娃终于又破世界记录了！三年了！5.01到5.03，极限上的两厘米可不像标尺上那么短。这两厘米给我的奥运门票增加了魅力，本来对能不能亲眼目睹她破记录没敢奢望，现在胃口一下儿被吊起来了。别忘了，这个姑娘擅长的是一厘米一厘米吃掉奖金和黄金^^。蛰伏已久，奥运期至，蓄势待发。

赤壁就是对辛劳的最好调剂，味道真是，不伦不类啊。接近于中性词，没想特别贬。对一个我差不多都没看过他的电影的吴宇森，人名声在外，我也不好乱挤对，回头人家给我讲这叫暴力美学。可是对我来说不过是个听来的术语，有没有在赤壁表现，还真不清楚。就是纳闷儿，他想拍的到底是什么片儿？

倒不是刻意要定个类型，但是声势似乎是史诗大片儿，看上去就像拿个小电子秤去称大象。本来我看意不浓，完全是被网上流传的雷语录提起了兴趣。最近太累，还真想看个好笑的- -。带着轻松的心态，倒也不怎么厌嫌，不过仍然难免冗长，最后有点儿坐得累了。

观众明显有备而来，其实雷语录里并不是所有笑点在我这儿都有共鸣，但是观影的时候，都无一例外地引起了哄堂大笑的效果。所以这笑声难免有点儿假，或者这么说吧，观众可能有时是在笑台词儿本身，有时可能就是笑那种共鸣的效果。毕竟，那么多人一起哄，不是特别好笑的事儿也能笑个不停。

不过比起台词儿，别人问好不好看时，我和熊就相视坏笑。对没有tr潜质的人来说，可能就是一相当一般的片儿，否则，真可谓一部有潜质的tr片儿- -。这个话题就不继续了……

开演两个小时后，我开始看表，当然，看过the man from earth的人的耐力不是一般的- -，我只是已经在心里有了定论，所以着急看下部了……脸谱化，我想看看下部有没有改观- -。台词儿托不住庞大的身躯，人物塑造有点儿小儿科啊……

小学生写作文可能比较容易脸谱化，爷爷奶奶就是慈祥的，解放军叔叔都是威武的……一些草率或者随意，可能真的缘于导演的缺乏兴趣？ms他只对周瑜有爱，诸葛亮就是衬托周瑜风采的——或许下部着墨会多些？其他人就更甭提了，最雷到我的是，我本以为张丰毅演刘备，尤勇演曹操的……其实那样也不见得更合适，尤勇最好不要出现- -。张丰毅不够枭雄范儿，怎么看都觉得是祥子或者解放军叔叔在装狠，反而很好笑。尤勇倒挺符合这个刘备的形象，被吴宇森挤对了个够……关张比刘备运气好点儿，起码以正面示人，不过三兄弟都有比较脸谱的方面，一副只要让观众看得出你是谁就行的架势。我倒也没太大意见，反正着墨也少，总比啰里啰唆再给糟蹋了好。

我最不能忍的就是孔明和子龙……对这两个人比较偏爱，可是不太符合心目中的形象- -。金城武的演技啊……好吧，他很努力，无奈长着一张现代脸，除了笑眯眯点点头再暧昧地看一眼周瑜就表示胸有成竹了以外，没有其他的表演方式，单薄得很啊。萧峰同学威武有余灵气不足，不是我心目中的赵云……当然，没找刘德华还是谢天谢地的- -。

小乔后来说话还能听，接生那段儿刚亮相，怕惊着马大气儿不敢出，声音反而嗲得厉害，我忍不住恳求：她能不说话吗……比起现代花瓶儿小乔，孙尚香也毫不逊色- -。年长版小燕子同学，不是有个性就的人说话就要横着出来，这么多年她还是不会演……比起她哥哥，还真不像大家闺秀……孙权除了台湾腔，那种抑郁的文青状态还有点儿意思。打虎是一脸谱化桥段，不过他整个痛下决心的过程演得还挺好的。配个音也许就不觉得突兀了。

呃，忘了周瑜了……本来周郎就不是小人，挺待见他的，瑜亮惺惺相惜这点我很喜欢。梁朝伟好好歹歹长得比金城武宜古一些，我看得心理障碍就不大。加之他演戏不用操心，反倒没什么可说的，就算比较符合形象吧。

可是所有人物放在一起，一个个支楞着，不是没故事，是讲故事的方式托不起宏大的主题。脸谱化容易随意，也容易刻意，很多东西好像就是为了交代一下儿，或许这才符合商业片儿的规律，不要装厚重，想文艺就去拍文艺片儿。但是可能对这个题材，我比较保守，比如可能会看着张丰毅想起鲍国安，听着观众笑翻的声音响起毛阿敏阿姨的歌声，然后突然发现电视剧版三国是多么可敬- -……如果你想认真拍，那就严肃一点儿，不是不可以幽默，关键是要真幽默，而不是单薄的搞笑，让人弄不清是编剧功底不够台词儿太差还是故意要这种效果方便老外理解。

改编可以，导演心目中的三国更可以，但既然拍得那么宏大，就别在众多细节上让人觉得小儿科，毕竟和戏说不同，不该那么轻薄的。

时间的缘故，三天六部电影我只能选一场，所以难免在看了以后惴惴地担心自己错过了更好的T.T。其实我对这部很生活化的恬淡的女性电影的感受也很恬淡，但是收获了几个意外。

一是给第一次正式接触当代俄罗斯电影的小表找了这么一个差不多只有两三个人物、两三只动物的片子，语言也少，演了n多分钟一句台词都没有，背景又是在乡下。她给我丢下的话就是：这电影还真不一样……

二是第一次在电影院看原声的俄罗斯电影，字幕是英文的，屏幕下方有个长条的小屏幕，用红色的字打出慢半拍的中文字幕，可惜我们坐的位置差不多看不到，所以还是要靠英文字幕。

三是因为以前没有看影展的经历，所以当荧幕上出现平常在电影院100%要被剪刀手剪掉的镜头时，我真是吃惊不小。当时我立刻想到，咱国电影不分级，参展影片也没注明，要是有小孩儿来看就不太好了……

观众稀稀落落，但是比我以为的两三人要好多了，可能因为在王府井的缘故。气氛恬淡轻松，偶发笑声。这并不是喜剧片儿，但是最平淡的生活也有可以博人一笑的地方。反正影院里的效果就像在家里看辛苦淘来的或者下载的片子，只不过屏幕超大，感觉真是很好，也为俄罗斯电影有这样的推广机会高兴。

以我感兴趣的顺序：

《和家庭动物旅行》

导演：薇拉·斯托洛日娃

演员：克塞尼垭·库捷波娃，第米特里·纠日夫，叶夫根尼·克尼亚泽夫，安娜·达尼洛娃，

编剧：阿尔卡季·克拉西尔西科夫

摄影：奥列格·卢基切夫

制片：萨比娜·叶列缅叶娃

这是关于娜塔丽娅的故事，她16岁时就被从儿童院中出卖并嫁人。在偏远的小车站和她并不爱的、狭隘的和残暴的男人一起，俩人在家中度过的19年沉重的孤独时光随着她不爱的丈夫之死而告结束。娜塔丽娅眼看着就发生了转变，为自己打开了新的世界，这里没有外部力量和意志所强加的观念和习惯。和一位卡车司机谢尔盖的相遇使她的生活又充满了对爱情的期待。

2007年-在第29届莫斯科国际电影节上获“最佳影片”奖。

《医生和老人》

导演：阿列克谢依·波波格烈布斯基

演员：列昂尼德·布隆烈沃依，布斯凯巴里·谢尔盖、加美宁娜·斯维特兰娜等

编剧：阿列克谢依·波波格烈布斯基

制片：罗曼·波利谢维奇

谢尔盖·马斯罗夫，一位彼得堡医院的止痛麻醉师，这一天他的日子不好过。首先是手术做得不成功，然后又与护士克秀莎闹矛盾，还不是因为工作的事，在回家的途中又因喝了点啤酒被扣了驾照。家里也不好点，女儿跟着不明身份的小人跑了，老婆声明，已经怀孕，坚决要生下来，然而他们家住的筒子楼已经够挤的了……

有人给谢尔盖找了一份美差——给一位病人上门打止疼针，报酬不菲，此人名叫儒拉芙略夫，过去曾经深受百姓爱戴的演员，现在老了，几乎把他都忘了，这老人初看起来十分矫情，可是他与谢尔盖之间却建立起相互信任的关系……

《库卡》

导演：雅罗斯拉夫·切瓦热夫斯基

演员：阿娜斯塔西娅·道勃雷宁娜，济娜·科尔苏等

制片：奥萨奇·马克西姆，娜捷拉·阿布拉泽

列娜今年38岁。看来生活似乎安排得很好——住在莫斯科，工作很好，有名声不错的男朋友……但列娜意识到这条路是没有尽头的，在表面的平安下她失去了某种很重要的东西。现在该是重新审视自己生活的时候，否则就太晚了……

库卡一个人住在圣彼得堡。她很机灵，很成熟。所有的事情库卡都自己做——去商店购物，做饭，收拾屋子。库卡是个勇敢的人。库卡今年6岁。有一次列娜和库卡会面了……

《爱情合约》

导演：依里亚·霍金年柯，依丽莎白·丽日林娜

演员：马拉特·巴沙罗夫，欧根·斯特奇金等

制片：安东·马雷寿夫，安德烈·马雷寿夫

伊里亚、拉基金是俄罗斯电影明星。他赚得多，花得也多。因此，他习惯从生活中获取最好的一切。从住房、汽车、一直到剃须刀都应是最好的。

他有太多的女影迷、太少的空闲时间，以致不能思考和理解他所缺少的最主要的东西——品质崇高的感情。但是有那末一天他不得不停下来了。他介入的一系列冒险事情把他的生活翻了个个。

一个不相识的女人给他不少钱，他同意在四天内扮演六岁男孩的爸爸。

《没有隐私》

导演：拉里莎·萨季洛娃

演员：瓦列里·巴林诺夫，卓娅·卡丹诺夫斯卡娅等

编剧：拉里莎·萨季洛娃

摄影：道勃雷尼亚·莫尔加乔夫

制片：鲁斯塔姆·阿哈多夫

私人侦探济明受托对一幢住宅进行视频监控。顺利的安装了窃听器和微型摄象头以后，他开始进行跟踪。在他的观察视野中出现了2个年青的女性——药剂师伊琳娜和一个金发女子。他逐渐越来越多的了解到她们的问题。在某个时刻，济明开始懂得，他观察的那些人的生活就象一面扭曲的镜子，反射出他自己原以为是无忧无虑的生活。

《女演员》

导演：斯坦尼斯拉夫·戈沃鲁辛

演员：耶夫根尼亚·多布拉沃里斯卡娅，尤里·斯捷班诺夫，亚历山大·阿布杜诺夫，玛丽亚·阿隆诺娃，米哈伊尔·叶芙烈莫夫等

编剧：瓦列里·姆哈里亚莫夫

制片：叶卡捷琳娜·马斯金娜

讲述的是一个不太走红的中年女演员的故事，她的个人生活也不如意。一次她结识了一位很有才华的学者，这偶然的相遇渐渐地发展成深厚的情谊，这是一曲关于友谊和对事业的忠贞，是关于忍受和自我牺牲，是关于所有年纪的人都崇拜的爱情的故事……

颠儿颠儿去看密码疑云以后就想说，忍住了因为懒，有若干次机会都懒过去，今儿下午在万达找不到火柴棍儿眼皮打架时，下决心要吐槽了。看看豆瓣、时光的评分，我们有大片儿依赖症吗？

在密码之前看的是飓风营救，纯粹是第一次去大悦城瞻仰新首都电影院，然后觉得既然来了怎么也得看一个吧。名字还以为灾难片儿，进去发现是父亲孤身闯虎穴营救女儿的孤胆英雄片儿，有他，全世界警察都可以退休了。可是看看评分，比密码高多了。我倒不是跟飓风过不去，只是临近看的，难免抓来比较。

密码的问题，在我看来是个人英雄片儿的通病，可是人们对邦德从来趋之若鹜，对一个女007却不能宽容？好吧，这是掏钱的买卖，不是同情心泛滥的时刻，何况我一部007都没完整看过，似乎没什么发言权。我奇怪的是，仿佛拍大场面，没有好莱坞证书，就必然是不合格的；拍英雄故事，没有好莱坞证书，就必然是不合理的。

邦德可以边和邦女郎嘻嘻哈哈边拯救世界，一个父亲可以根据一个电话跨国追踪被拐卖的女儿最终直捣犯罪团伙老窝，为什么一个认认真真的俄罗斯女007不能完成不可能完成的任务？再看今儿让我预见周公的钢铁侠，超人+变形金刚吗？要不是为了这辈子去万达一次，我怎么也不会去看这片儿的。可是票房和评价都很好，果然英雄是出自好莱坞比较受用。

密码代表不了俄罗斯电影的风格，我还是更喜欢看那些思考着的文艺片儿。不过尝试一下这类型也不错，至少我喜欢里面一如既往对老美的挤对，起到的喜剧效果就像盗走达·芬奇里的武士道切腹，只是后者引起广泛的哈哈哈哈，前者则只有我暗中得意地发笑——这不是只能在假想中充当胜者，已经是一种遗留的文化传统，对立，永远都会相对地存在，我喜欢它。

atonement是怎么得的金球奖？女主角儿演什么都是一副气鼓鼓的样子，典型的花瓶。我应该没看过男主角儿别的电影，但是十分眼熟，想来形象接近dead poets society里的某学生。叙事方式我很喜欢，演女主角儿妹妹的三个演员中，最小的那个最有感觉，一个十分自以为是的小大人儿，令我害怕；长大一些那个形象有些ws，木呆呆的，没有了以前得灵气儿；老年后道出真相，这个令人发指的妄想狂竟然还厚着脸皮说，至少我在书里给了他们幸福。

joshua挺冷的，结局十分令我心寒，他那个不明真相的舅舅想必日后也会步其父后尘。当有人还用善良来形容他时，我几乎愤怒了。这类故事不一定非要归结为父母的问题导致孩子的扭曲，这样过于强调客观。何况影片里没有怎么表现他父母的负面行为，而且他父亲的努力几乎让我有点儿感动了。或许那还不够，但是如果主观就是那样自私，我还真不相信他父亲能干得过这个聪明得要命的儿子，别忘了，连儿童心理医生都被他骗了。他走的每一步都心思缜密，直到把父母逼上绝境。尤其让我不能忍受再用善良来形容他的是，他亲手害死了自己的奶奶，尽管她不是那么可亲，但是帮焦头烂额的儿子照顾这个破碎的家的心是好。

awake和惊悚有关系吗？连我这样胆儿小的很少看惊悚片儿的都没吓到。从这个角度看，却是挺失败的。不过当中有另一种震撼，当男主角儿的母亲死不瞑目地抓着一瓶刚吞下去的毒药时，我心里一颤，她要用自己的心脏换回儿子的生命。影片里那种发现自己被所有人背叛的绝望让男主角儿发现原来只有母亲（绝对恋子）可以信任，还是母亲最了解自己……看这个片子完全因为skywalker和gs fan的组合，抛开季后赛的成见，第一次发现原来这个很火的mm的真得很pl。

乒乓球已经完全成为自娱自乐项目，c5玩儿得还挺high。要是早知道郭吴在前一场比赛后新闻发布会上的行为，我肯定不会在最后一天的比赛上给她们加油。

有再见列宁在前，窃听风暴预料中地无法超越，我还是更喜欢前者含泪的笑。窃听的简介具有误导性，重心放在了hgw xx/7和女演员上，然而真正给我感动的是几乎未曾谋面的xx/7和剧作家之间关乎信仰、尊严和理解的友谊。虽然我不确定xx/7做那一切的初衷究竟是不是为女演员，但是当他买下那本儿写给他的一个好人的奏鸣曲时，我突然觉得我应该相信，真正让他冒着危险好人做到底的是剧作家和他的朋友们在困难的时期对自由的不弃追求。

几乎没有观看西部片儿的经历，不喜欢尘土飞扬。但是为了cb，还是看了决斗犹马镇。我注意在一些地方看他的电影评分，似乎不会特别高，集中在中上等，甚至是中等。但是有个很一致的地方，就是评价里对他演技的肯定，几乎无一例外，除了少数人觉得他有点儿偏执- -。觉得他很有自控力，直接效果就是我看完他的电影往往有一种情绪无法爆发的憋闷。因为如果剧中人物比你还内敛，你就不好意思比他还要奔放，那样会有矫情之嫌。

没看过我的父亲母亲，碰巧看过卧虎藏龙、十面埋伏、英雄、夜宴，对章子怡的印象自然好不了。因此我是难得主动地善意地看艺妓回忆录的，结果看到最后发现被浪费了感情，一部没挖掘出什么东西的电影，一个没看出什么演技的演员，只记住了表演啜泣时如小孩儿撒娇装哭一般好笑的勉强的脸。

cb是主角儿，我尽可能不错过他主演的片儿——我不在那儿只看了他演的部分不是因为不屑那电影，实在是对bob dylan没了解也没爱- -；天鹅绒金矿虽然我听都没听说过那两个人物原型歌手，但是因为cb串起了整个故事，加上还有obi-wan，所以坚持看完了- -，没想到是如此疯狂的电影。重见天日大概也像艺妓一样没挖掘什么东西，放着战争这个熟滥但是永不过时的主题不说，讲了一出老挝越狱记，完全成了cb的个人表演，但是至少他奉献了表演，而不是千篇一律的木偶表情。结尾，即使被众星捧月般抛起，他依然在收，而比起为电影吃的任何苦，他的收最让我爱。

蝙蝠侠诞生的时候不认识这个演员，也没认出oldman，致命魔术的时候发现cb像小兰，开始爱屋及乌……如今已经窜升为与oleg同等分量了-.-。

尽可以质疑斯皮尔伯格在太阳帝国里的立场和态度，但是无需怀疑小cb的表演，没有他，那电影几乎可以变成纯粹的矫情。

带着很大期待等了几个月，真的要看到的时候心却一揪一揪的，怕重温会打破平静，再掀涟漪。看的时候好像要保持一个姿势，任何动静都会导致没到边缘的水溢出来。遗憾的是我始终没有走出小说的影子，没能把电影当作一部独立的作品，而是跟着电影的节奏时刻试图超越，就像在浩瀚的海面上开一辆快艇，只顾看冲出的一条水道，忘记了沿岸的风景，以致现在我没法儿客观地说究竟是电影拍得流水账，还是我把它看成了流水账，但这次观影经历的确是一次流水账，重温了故事的主线。

可是当影片的最后一个镜头出现，左嘴角微微上扬的一抹似有似无的微笑，水终于还是漫溢了，流畅地漫溢了。幸运的是，平静没有被打破。翻看读完小说后的心情，我吃惊地发现记忆再次出现偏差，或者是当时的倔强和偏执让我没有忠实地记录。太苛刻了，我以为我会看到即使不是溢美也该是煽情的文字，没想到却充满了不情愿，不情愿承认一些事儿。几个月后，当那些不情愿已经可以像讲别人的故事一样面无表情，留下的只有小说带来的绵长感动，至于电影，更像是一次适时的提醒，让我想起我有多么喜欢这本儿不厚却沉沉的书。

傍晚和熊去新街口看了集结号，明明是接受爱国主义教育去了，却还要“偷偷摸摸”，搞得还挺神秘的，选在从来没去过的“小破”电影院。所谓的大厅一进去大跌眼镜，比中影的中厅略大点儿吧，那个时间人更是少，也不用对号入座。熊嘴上说不是冲邓超去的，不过还是很hc，我也觉得这演员挺可爱的。可惜她还是没能一圆在电影院痛哭流涕的bt梦，这点我比较擅长……

插播：开演前的广告竟然有ym和yl的，具体做的什么都没注意，好像是汽车的？反正我俩就忙做呕吐状，发出夸张的声音，我打赌前排的人都听到了而且在窃笑。

熊问我从哪儿开始哭的，竟然记不起来。只知道是在前半部分战争时期，后来平静了一段儿，后半部分和平时期情绪达到高潮。战争场面还挺震撼的，其实我本来就是个warmonger，或者曾经是？近年想法似乎有些改变，不过要看情况了，大体上还是容易激动。头脑最清醒的时候是坦克出现时，心里一阵悸动，脑子里却有个声音冷静地说，坦克的发明对一战的战局起到了重要作用……

我承认开头大跌眼镜儿，我几乎笃定会是倒叙，从回忆引出战争场面，没想到顺序，一上来就打仗，难怪都说前紧后松，这样一来电影的确分成了两部分。其实倒叙也很土，但是似乎更有节奏感，现在这样的结构确实有点儿……不消化。看的时候跟着剧情还不觉得什么，但是第二天沉淀后，有点儿像前一晚饱餐之后翌日胃不舒服。不过有个问题是，前半段儿效果还是不错的，如果拆成回忆，可能就没有那么一气呵成了。鱼和熊掌吗？

看不同的电影，目的和心情各异，有时候很挑剔，有时候甚至就是想释放一下。比如今儿痛哭了一下，很好地滋润了最近小牛复苏连胜的美好心情。倒是回家看到一些评论，对没抱着和我一样平和心态的人感到不解，又觉得好笑。可能是我刚好看到两个极端的吧，一左一右，却理直气壮地骂电影的右和左。（前者：http://www.douban.com/subject/discussion/1118304/，后者：http://www.douban.com/subject/discussion/1118632/）

我怀疑的是，为fq而fq的姿态很流行吗？好比说，因为这电影比较主旋律，就一定是左的，就非得要人道地表现下敌人才算有人性？我几乎敢保证，如果真的那样做了，fq们又会说，咱国就没这传统，太假了。事实上老爸看生死十日的时候我就这么说的，为了护送一个国统区来的女记者，一个小队都陪上了，至于吗？那会儿谁有空在乎你一个人的命啊？咱没这传统吧。所以对那个骂电影左的右人，我倒想问，统一战线不假，但一致对外之后，人在白公馆给你上刑的时候，在乎过你家里有父母妻儿等着吗？话说自古以来倒是把对人的肉体摧残研究到极致，酷刑发明很多……

要说这电影已经尝试人道主义了，否则就不必讲这个故事了。fq非认定这是在讲敌我之间的战争，我简直无话可说，谷子地后半辈子不就为了讨一个公道而活吗？在团长墓前，司号员已经说得很明白了，打仗哪儿有不死人的？又不是只有你九连死了。从大局来看，少数人的牺牲保住了大部队，是应当和值得的。好吧，我觉得伯林要说话了，用一个未知的未来，要求少数人用自己的牺牲换取多数人的幸福，凭什么？但是在我们的今天确实是这样得来的情况下，我只能说伯林终究是个局外人，有时甚至没有别的选择，会有这种情况的。所以这电影无法讲得更多，讲得更白，而且必须有一个相对圆满的结局，否则你我恐怕就没机会在电影院看到它了。

fq也在用同样的态度对待奥运，因为现在事事与奥运挂钩，他们就可以把任何负面或丑陋的事情都归因于奥运。好像只有这样才叫正义，才能划清界限。尽管对无处不在的与奥运挂钩也感到厌倦，但我宁愿选择单纯地享受比赛，哪怕这是一种逃避。不得不想到苹果，没看过这片儿，也不想看，不喜欢范冰冰，不喜欢这题材，不喜欢被剪去的噱头，却喜欢一篇评论（http://www.douban.com/review/1256106/?from=mb-15116219），和大部分赞扬声不同。虽然并不完全认同里面的观点，但确实有这种倾向。

三峡好人这样的电影现在挺多的，但并不是每部水准都很高吧，比如我觉得苹果就有些粗，故事明显比较夸张。我看重的是这种提醒，不是只有反映极阴暗面才是真实和深刻的，不是只有被剪刀手剪的电影才有现实价值，美好不一定是肤浅的。其实相比于戏剧冲突强的故事，总体平淡的生活更真实和难于表现，虽然艺术是要有冲突才行，但加工的度是可以斟酌的。所以并非说这不是个好片儿，只是，是个类型片儿。

没看过原版12怒汉，知道大概剧情，但没有因为俄版而产生看美版的兴趣，也不关心比较的问题。

两个晚上才看完，第一晚看买的碟，所谓的英文字幕跟google翻译的似的，里面还夹杂着拼音orz，只能大概明白意思，艰难地看了一半儿，边下载中文字幕版。最大感受是不必要拍成电影，直接演话剧，会非常好。第二晚看下载的，中文字幕质量不错，基本符合前一晚的理解和……猜想，异常顺利地看完了。非常严肃的电影，深夜，神清气爽睡不着，结果是今儿一天困死加头疼。

故事讲的是一个车臣男孩儿小时候父母在战争中死去，他被一个俄罗斯军官收养，后来却被控谋杀养父。12人的陪审团要给他的案子做个了断，于是密室（一个小学体育馆）中讨论。案子拖了挺久，大家都盼着给他定罪就走人，没想到有个陪审员从一开始就不认为他有罪。这个人是12人里最另类的一个——呃，必须说的是，12个人出现在眼前的时候我都昏了，一堆我叫不上名字但是看过他们各自电影的演员，导演自不必说，还有扎武隆……以及潜艇沉没等电影里的演员——他进入体育馆后悄悄把一张圣母像卡片放在一个陈列柜上，每次他遇到来自其他人的阻力时便会过去看着它汲取力量，不过这张卡片是最后才揭晓的，电影过程中一直没有正面照。

投无罪票的理由很简单，对一个人的命运不应该这么草率地一举手就决定，而必须12人同意意见才能算，所以他一定要投反对票。这个朴素的理由立刻唤起了其他人的道德意识，一个犹太裔陪审员也很快改变了立场。坚决认定有罪的其实只有一个人，而他的理由就是电影的敏感主题民族问题，他对车臣人充满了仇视和恐惧，把他们当成匪徒，当然，他有他的理由，俄罗斯和车臣之间的冲突全世界都知道，以及那些恐怖事件。而有位陪审员刚好来自高加索，在莫斯科上了医学院当了外科医生，仇视者却讽刺高加索人买文凭，可想而知二人会发生冲突。仇视者对犹太人也很有敌意，不过犹太裔陪审员很有自嘲的宽容。

我不断跑题地想起，相比于911，当年我对库尔斯克（这个当然和车臣战争无关……）、莫斯科人质两件事儿要关注得多，我弟弟上任之后倒霉事儿一桩接一桩……每天都要看报纸、新闻上的追踪报道，心情沉重……

正反两方试图说服对方时肯定要晓之以理动之以情，其中一些人讲述了自己的部分经历，就像里面的一句台词儿，都是很俄罗斯的故事，就不赘述了，详见后面附的剧情介绍。基本思想是，认为无罪的希望能多给男孩儿一些关注，人们之间的冷漠甚至可以扼杀脆弱的生命，稍微多一点儿关注可能起到意想不到的挽救效果；认为有罪的除了民族因素，还有就是所谓的铁证如山。这就要感谢扎武隆了，他本来是支持有罪的，但是在大家争论不休的时候，他找来资料进行推理分析，其实只是指出了一个明显的可能性，很难想像审判过程中竟无人提及，或许可以当成是一种艺术夸张，来突出这个审判的不合理（还有作为凶器的所谓独一无二的车臣军刀，其实在莫斯科就能买到），皆因嫌疑人是赤贫的车臣人，死者是伟大的俄罗斯军官。

陪审员们的责任感被慢慢唤醒后，也玩起了冷笑化似的事件重演，为的是检查证人证词的可靠性，结果对男孩儿略有利。然而扎武隆提出的假设更具杀伤力——死者的朋友利欲熏心杀了军官并嫁祸给其养子。男孩儿的故事是穿插在陪审团讨论中慢慢交待的，每次插播都以一个黑乎乎的东西在陈尸的战场上冒雨从远处走来结束，片尾才给出清晰的镜头，走来的是一条叼着一条手臂的黑狗，定格。扎武隆的推断基本上让案情明朗了，加上证人是暗恋死者的女士，出于嫉妒做了伪证——也是推理出来的——有罪无罪大家心知肚明了。

随着大家纷纷选择听从心声，仇视者最后不得不承认他在良心上也认为男孩儿无罪。就在即将达成一致之际，导演成了惟一一个还坚持有罪的人。在他说出理由前，我已然料到，所以犀牛得jpgd掉满地。这几乎是个形而上的理由，但是在正反讨论中必然要提出，否则会留下漏洞。那就是有没有可能，对男孩儿来说监狱比围墙外更好。一个赤贫的车臣孤孩儿，背着杀害俄罗斯养父的罪名，不管是不是莫须有，加上如果真是被人嫁祸，嫁祸他的人岂肯善罢甘休？他的安全如何保证，他的生活如何保障？这是很现实的问题，面露难色地陪审员们吓了我一跳，一瞬间我以为电影的结局会出乎意料地留在围墙内。还好，它终究是形而上的，而你总不能因为担心出门儿被广告牌儿砸到就永远不出门儿了。费了这么大劲儿说服自己接受一个无罪的事实，不会轻易就让一个挫折反击。12票无罪通过。

真相揭开，男孩儿的确是被人陷害，不过凶手仍逍遥法外。导演暂时收留男孩儿，留下一个希望，他总会有去处，而且凶手会被抓到。男孩儿俄语说得不好，影片中几乎没有开过口，只有两次，小时候和在监狱里两次挑起民族舞蹈，他眼里从来没有绝望，一直带着一种单纯的鲁莽，即使不知道真相，从第一分钟起我也毫不怀疑他的清白。

12位陪审员的身份、背景没有一一交待，一切都是从言谈举止中表露，从他们的表现来看，几乎可以确定的是，不管立场如何，都不是没有起码的正义和道德底线的人，只是在他们各自不同阶层的生活中或多或少被淹没了，屈从于平平常常的个人主义，但是在被迫进行深入思考后也可以有所自省，都是可以被唤醒的现实的好人。

影片的一个有趣之处是涉及了俄罗斯的很多社会现实，民族问题、体制问题、城市膨胀、贫富差距、教育问题、自我迷失、人情冷漠、酗酒和毒品泛滥（附文里的剧情有误，某位陪审员没有吸毒，他是个演员，惟妙惟肖地模仿而已）等等，很多细节勾勒出了这个粗线条的国度和民族，甚至还冷幽默地冷不丁纠正一句俄语的使用错误。

我不知道原版12怒汉有没有被搬上舞台，这种形式在银幕上或许是新颖的，但我还是觉得它更适合在舞台上长久地演出，特别是如果换成俄版的内核。案情可以通过舞台上的大屏幕来展示，也可以直接在舞台上表演，因为场景切换都很简练，总之觉得非常适合改编成戏剧，戏剧冲突很鲜明。其实我比较同意一个评价：有创意，但是思想大于艺术，即艺术的实验性大于可看性。不过见仁见智，事实上我觉得很可看，而且津津有味儿。我看过的尼基塔的电影似乎留下一个前后一致的印象，他是个很有想法的导演，对俄罗斯抱有一种理想的情怀，他讲的故事或许是真实可信的，却总忍不住用一种带理想光环的方式来表达，给这个国家涂上一层他希望她拥有的色彩，这就是我非常喜欢他的电影的原因。距离的缘故，我必须透过自己的想像来看她。

看完的感觉和照常升起异曲同工，通透。我还没看色·戒，也不像几个月前我以为的那样有兴趣看，除了对张爱玲的不买帐，还有我可耻的保守，我就不相信非要赤裸裸的表现才可以展示理智、欲望、情操，尤其是在那样水深火热的时期，我真的不太买小情小调的帐。虽然并没有幼稚到以为因萨罗夫们就要独善其身，但是我更喜欢没有噱头也能耍帅的能耐。跑题了……照常升起最后那一轮硕大的红日升起时，我感到通透。12最后陪审员悄悄回来收起那张给了他力量保佑了男孩儿的圣母像卡片时——那只小鸟就是男孩儿，我感到通透。不管涂上多少理想色彩，它们都是严肃、真诚的作品，想给观众的甚至不是享受，而是思考，一起用良心思考。心如果稍微感觉触动，就足够了。

剧情介绍：http://ent.sina.com.cn/r/m/2007-09-08/22061707882.shtml

19日：今儿一切痛苦的源泉。不是那该死的1-1，虽然它像传说中的台风一样刮过，留下意料中的失望。

我下了总决赛第六场，神经质地。我只是偶然看到它，只是为了该死的ratio，随便下的。每天白天像驴拉磨一样下着没人理的比赛，晚上没有带回家，所以下了不知道10天100天1000天，昨儿下班前发现90%了，于是带回来夜里下。如果早带回来彻夜，肯定早下完了，那么，也就早有这篇唠叨了。

早上，我喝着咖啡打开它，54画面上在干什么，看不见比分，我知道我要找什么。那一切似乎已经开始模糊了，我怀疑，不过早晨，像开了闸一样倾泻而出。

我下的是下半场，上下半场分开的，前面五场我只下前两场，下着半场是为了再看一眼josh的疯狂行为。没有慢镜回放，我只知道shaq在画面左侧场上罚球，这个疯狂的小石头脱下短裤把缠在右腿上的绷带都扯下来，解说发出吃惊的声音。

但是一开始我并没有想起来那发生在下半场，直到我意识到我记得是在画面左侧，于是我找到那场比赛的play-by-play，一下子找到shaq下半场第一次罚球，就是它了，因为第三节很长时间josh犯规过多在场下，quis在场上，恍如隔世，恍如隔世，我看到他。就是它了，一年后，再次看到那个疯狂的举动。

然后我做了一件愚蠢的事儿，快进到了比赛结束时分，那个镜头已经牢牢印在心上，不需要被提醒。可我还是再次看到了，jet投篮不进，wade抢下球抛向空中。aac，红色却沸腾了。我鄙夷地轻松地去关播放器，这是我瞥见了dirk他们佯装的面无表情，却无法掩饰失落。噌，我听见火苗点燃的声音，播放器已经关上，但是晚了。

接下来我刷杯子，回忆却在继续。时间跳转到一年后，就在这儿。我感谢它是个周末，爸妈在做午饭，我坐在沙发上看比赛，他们也不时看客厅的小电视。我无比恐惧，不同于一年前的大喜大悲，这次是恐惧，害怕努力化为灰烬，害怕遭遇耻辱，害怕成为奇迹的注脚永载史册，害怕分崩离析，再次地。恐惧逼急了愤怒，我希望这耻辱尽快结束，0-4最好，我希望他们从我眼前消失。即使当我看到1-3的希望时，我也不愿意它发生。可是1-3了，饭做好了。

我坐在沙发上无声地哭，不停地发抖，被抛下悬崖时发现一棵柳枝挂住了我。晃晃悠悠，我浑身发抖，怕稍一用力就掉下去。他们叫我吃饭，说这下高兴了吧。走出房间，老妈在说她刚才有多紧张，她声音哽咽眼睛发红，她要哭了，老爸在笑。她没顾及我的情绪，我也无力掩饰，去拿餐巾纸擦，却捂住脸，没羞没臊地55哭了起来，嚎啕地。太恐惧了，太需要释放了，以至当1-4结束时，我好几天找不到一滴眼泪，直到某一天，我已经不记得是什么理由，才让它们流出来。

我在心里生动地回放了一遍，一个早上被毁掉了。但是我也感谢有过这样的体验，只是没能以更好的情绪。好了，其实写下它，又是一次不轻松回放，其实我是想愉快地轻装上的……

17日：最近怎么跟日干上了……灿烂千阳，如果你喜欢追风筝的人，那么他又写了……

今儿怎么这么累，不过我保证洗完澡就会找回精神。

祝贺俄罗斯，祝贺AK！

For the first time since 1993 Russia is in the EuroBasket finals, and will get a shot to win the title for the first time since 1985, back when it was still known as the USSR. More than anything, welcome to Beijing.

一进影院就听一女的说，没看懂……小厅的观影还是略显冷清，席间传来一中年男声感叹没劲的不知趣儿噪音。最后一排坐的几乎都是老同志，以至一进门儿我还以为在开茶话会……

故事ms挺明白的，只是打乱了时空。50年代末到70年代末，从最火热的时期到最bt的时期，上山下乡、志愿军、劳动改造，压抑疯狂，充满隐喻（http://www.douban.com/review/1208210/，http://www.mtime.com/my/queru/blog/575864/）。我想知道导演本意是不是使用了圆形叙事（http://www.douban.com/review/1207898/），其实我有些觉得这样是过度解读，因为它对影片的本质似乎没什么帮助，至少看的时候我没觉得三个男主角是同一人两个女主角是同一人即故事是循环的。

影片的色调是金黄的，土地、太阳的颜色，还是比较欢快、温暖的。音乐我非常非常喜欢，又是久时让。梭罗河第一次唱起来时，我忍不住跟着，当然是没有出声音……最后的狂欢我觉得是很必要的，近2小时都比较……虽然笑也笑了叹了也叹了，但是仍觉得没有释放，可能缺少一个明显的高潮，所以结局就成了高潮。拍得很美，火帐篷飞起来追着火车，火车驶在日出前的荒漠中，俄罗斯民歌成为狂欢的主旋律，回来路上我一直哼着vitas和lube各一首的结合曲- -，反正是像卡林卡那样欢快重复升华的旋律。

想像力溢出的电影，用比较洋的叙事方式讲了一个其实挺中国的故事。建议挪到大厅增加场次- -，让更多人有机会看到。

另外，太阳帝国，影片一开始打出来对中日战争（不是甲午海战，是抗日战争）的简介，其时1941年了。我就在想，这个太阳指的是膏药旗（sorry）那国呢还是日不落那国呢……看完觉得还是前者，jamie的崇拜对象，xx战斗机和“勇猛”的士兵，里面也有一些温情渲染。这样必然导致做出这种“客观”评价，说艺术上它是好的，立场上它是另说的……

看的过程中虽然有一些不适应的地方，但也没有达到不满的程度，可是也毫不会欣赏。只能说斯皮尔伯格讲的是在中国的外国人在战争中的命运和经历，以一个沦落为俘虏的英国富家小孩儿视角，对这些人来说，那只是中日战争，不是抗日战争。他关怀的是特定的少数人群，而且是在战争中实际上还有一些优势的人群，否则换成一个中国小孩儿，相信就没这么轻易说出孩子眼中的世界是单纯的，因为一个中国小孩儿在战争中可能命都没有，或者见证的是全家人被屠戮，哪儿还会有这份儿心情单纯呢？在这位导演的世界里，大概强调的是太平洋战争以原子弹而宣告结束，终究是他们的胜利。上海，苏州，战争中的城市有两个世界，本土和洋人的世界，即使是在集中营里也是不同的。

没有fq，ms犯不上，本来看就是为了christian bale- -，因为像小兰所以看了他几部电影，这是他小时候的成名作，表演却是很棒，长大后也延续了演神经兮兮的人物的风格……hcing。

8月31日，晚上，大阪田径世锦赛110米栏决赛现场。孙海平坐在终点处的看台上，抽烟，重新审视自己带了九年的弟子。因为在进入检录口前，他看到刘翔留下眼泪。

从热身场往检录处走时，刘翔落在队伍最后。走着走着，突然打开双臂伸向天空，大吼一声“加油”。孙海平说：“我心头一阵难过，看得鼻子酸酸的。”这一切因为糟糕的第九道。

看过流向很多比赛直播的吉粉花，直到现在很多记者对刘翔很好，即使发挥不正常，也很少有负面报道……“但运动员总会有一个衰落期”。这位母亲说：“如果有一天刘翔不再优秀，希望大家可以原谅他。”

如果不是那天偶然看到一篇评论，可能会继续错过这部电影，我以为只是一个我不感兴趣的都市爱情故事。没想到远超出我的预期，观看流畅度达到了再见列宁那天的水准，一边儿为幽默感发笑，一边儿惊讶地发现眼泪已经满脸。必须承认这个故事发生在北京让我更容易亲近，虽然里面每个人操着不同口音的北京话或准北京话，但是整体上非常爽快。

之前反感的原因之一就是对叫什么冰冰的都没好感，现在也没有因为一部电影就改观。但是就事论事，刘荣（李冰冰）不错，我喜欢她和生人初次见面时的略带尴尬，这种并非自来熟比较真实。和陈文（夏雨）一样，我也一直在猜测刘荣想要的是什么，一开始我甚至相信她想要一段纯洁的友谊，就像她自己说的那样。可是她看陈文的眼神儿从来都很直接，不过我也喜欢她的直率和幽默，虽然对陈文有点儿残忍，不过可以化解尴尬，只是没想到原来还是隐瞒了一些更重要的东西。可能太相信陈文说的她和别人不一样了。不知道陈文送刘荣的是什么礼物，她看到的时候眼圈儿红了，礼物成了分手的见证。

她的直率延续到最后，鼓起勇气承认错误想重新开始，虽然我不是happy ending的拥趸，有那么一刹那还是希望陈文能答应。可是陈文说出了我心里的疑问，刘荣你到底想要什么？仔细想想，之前她消失的时候，我从没怀疑过她的理由是工作忙，毕竟她是演员，到处拍戏，我想陈文也没怀疑。可是只有在一切都真的结束后，陈文才有机会想，那些消失的日子，她究竟在干什么，还有那晚，她为什么要来他家。还好这个时候，他已经可以一笑而过继续前进了。

不知道是陈文和刘荣的故事穿插在他和他的哥们儿的故事之间还是正相反，反正友谊在电影里有很大比例。他们是他的军事，出一些纸上谈兵的主意，自己同样遭遇爱情时就傻了，最后都用自己的方式选择了不同的生活。哥们儿里有一个是女的，我对她的印象还停留在将爱情进行到底，李静（龚蓓苾）暗恋陈文多年，后者毫无察觉。她可以帮陈文撮合他和刘荣，帮他演戏让刘荣吃醋，而且他是陈文的被所有出版社拒绝的恐怖小说的惟一读者，并且鼓励这个小古董店店主继续写作，写恐怖小说太浪费了，要写一些心里的东西。虽然陈文后来明白了李静对她的感情，二人却也没有happy ending。毕业后的李静去广东做平面设计了，介绍人正是陈文。

电影有三个情节最让我感动，一个是陈文在商场碰见刘荣和另一个男的，如梦方醒的他愤怒、尴尬、痛苦写在脸上，把刚买的礼物交给刘荣，说着一些违心的绝情话，晃晃悠悠地逃离在雨中哭泣，留下一向微笑坚强面目示人的刘荣和她的眼泪；二是刘荣向已经尝试忘记她过自己的生活的陈文道歉，想重归于好，陈文没有更多的话，只一句你到底想要什么，刘荣知道一切无可挽回了；三是陈文送李静上南下的火车，李静终于哭了，但仍然是兄弟式的告别，微笑。陈文也终于开始写一个叫独自等待的故事。

不过因为哥们儿的存在，电影的基调还是很明朗和欢快的，令人忍俊不禁。对话也有些北京的“贫嘴”，上下句的接茬儿，经常用来化解尴尬。最逗的一次莫过于刘荣突然请陈文去她家，刘荣说进屋换衣服，他坐在客厅沙发上美滋滋晕乎乎，镜头环顾房间，这时刘荣捧着蛋糕和陈文的哥们儿出来祝他生日快乐，却震惊地发现他只穿着短裤坐在那儿，衣服扔了一沙发。生日会被搞砸了，陈文说这是他这辈子最尴尬的一次，威胁哥们儿不许外传。

其实电影在开头就赢得了我的好感有个很傻的原因，陈文住的楼房跟我家的很像……古老的房子刷上绛红色的新漆，ms全市统一行为。早上他骑着车出门，一下就拉近了距离。电影里没有装饰得过于干净像杂志上照片儿的房间，ms完全发生在市中心，所以有一种繁华的拥挤，空间不可能太大，这一切都让我感觉熟悉。只是字幕有些bc，现在看不带字幕的好像都不习惯了，虽然是普通话，可是又怕听不清。没想到是清脆的北京话，以至完全不用看字幕。可搞笑的是，做字幕的人莫非听不太懂……里面n多错误，好多吞音的地方全都是瞎配的，就连琉璃厂都也能写长刘丽场还是厂忘了，最后告别的时候陈文开口只是想说“欸”，字母打出来却是i love you……

陈文想，难道下一个进店里来的女的就是我未来的……袁泉走了进来……不过他发现外面有个开车男在等她……可惜二人现在已经分手，也许是预示？算了，要跑题了，我喜欢舞台上的袁泉。话说夏雨怎么跟阳光灿烂的日子的时候没什么变化啊，还是傻乎乎的样子。影片最后打出一行：献给从你身边溜走的那个人。